IG社灵魂人物杉菜水姬讲到自己受到了开创“妖怪推理”这一门类的小说家京极夏彦的影响。确实，在其集大成的作品《壳之少女》中能看到《魍魉之匣》和《络新妇之理》的影子。
大意为京极夏彦的作品风格以及意象给了他很多灵感
本作作为社团出道作，也带有了《姑获鸟之夏》和《魍魉之匣》的布局感，只是将人心、精神病学以及反弗洛伊德的“论文塞小说”京极流文笔删改大半，氛围保留，将故事淘洗出有关恋爱犯罪的故事。除了体验本作，我也真的很推荐大家感受一下京极原作的思辨，本作有关的作品有——只要有执念就看不见的《姑获鸟之夏》、无关动机“余味很糟”五幕连环悲剧构成的《魍魉之匣》，后日谈白三叶还有点《狂骨之梦》的大海无量渺茫感——当然往往京极叙诡会拉坨大的，但是各种的描述以及人设真的相当精彩且互补。
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二十年补完的开山之作
游戏的原版诞生于2005年，两年后推出的FD《和み匣》收录了后日谈,今年6月在steam上线的重制版是以2023年主机版为底本，即将本篇与后日谈整合。
“Cartagra”在恶魔学原著中常被认为是指向炼狱与“灵魂的苦痛”，全作在全新主题曲《孤独之海》的加持下，将原本月与雪组成寂灭恋狱的绝望感稍微抚平：一方面，加入必Be女主的存活线给以宽慰；另一方面，加入了更多结局分线，与骤然截断惨剧的原版中篇感不同，加入了“爱是否能够构成免罪”“受害者转变为加害者后能否被读者原谅（久保竣公觉得很赞）”的动机刻画，也就是加入了海的感觉，无边无际，随浪浮沉的遗弃感。
许多恐怖悬疑故事至少在主旨上都追求：只要找出凶手，发掘真相，即使残酷，最后至少都具有一点救赎的感觉。《恋狱～月狂病～》却反其道而行。
从一起侦探委托开始：昭和二十六年（战争结束六年后），已经离开警队一年的男主高城秋五受前上司有岛一磨之托，前往逗子调查豪门上月家长女上月由良失踪案，她与男主七年前结识相恋、又因战争被迫分别。时过境迁，再至上月家，他看到了自己失踪前女友的面庞，原来只是胞妹上月和菜
让他心头一紧的还是父亲上月庆一郎令人不寒而栗的一句话——由良其实早就死了，与其说这次是委托，倒不如说是做一场假戏，让妹妹找不到姐姐后心死。
与此同时，上野接连出现罪案，有些似是被野兽撕咬过，有些活脱是来自炼狱像是堕天使一般的精美作品——当地的黑帮『死之臂』干部有一小妾名为雹，长得恰与失踪者相同，是死者复生还是天降第三人巧合？因此，高城秋五也卷入了这起迷案之中。
雪白馆是高城的旧家，大量受害者也出于此，更让高城绝望的是，每每对一个女主产生爱怜，她便会在自己最爱的那一刻猝逝。近来兴盛以预言为名的『千里教』、战时的研究所、看似虔诚实则压抑子学校甚至是和菜所处的剧团，都在这起风波中上演了数折颇不宁静的悲剧。
本以为这是只要揭穿凶手便能结束的故事，但本作的窒息感是接踵而至的：看似抓住了凶手，在下一个转场更为凄厉的悲剧中，玩家不过是刚刚踏入了下一层更深的炼狱之中。
真相被一层层剥开，却失去更多人
游玩体感上，本作绝非推理游戏，秋五更像是事件中的一环，其自己都在感性下迷乱，只能随着事件推去（最后来点找人救场高光）。相反，本作更像是其妹妹高城七七的侦探独角戏【既有京极堂的多智似妖，也有榎木津的全图透视】，料凶如神，但是却没有及时制止悲剧发生，是有些恶趣味的；在武斗上，则是苍木冬史（死之臂的小头目）因为爱着高城秋五不求回报，于是屡屡救回险境中的男主，甚至自身像是血牛一般，身中致命伤而不死，而且后日谈依然两位发动救火能力。
人人都爱秋五，于是奇迹与悲剧都悬于其一人，共计十八个结局，推荐跟着攻略推流程。这种分支本质上是一个若无则不条件说的因果关系，比如说如果秋五和七七及时救出了凛，那么凛就不会死；如果回应了初音的小小心意，那么未来就能成为LLK。悲剧因为这些剪枝可以少一桩，但如果想要直抵最后的故事，不会所有人都能获救。
水姬的画风无法于其故事发生的时代背景脱离，被称作“昭和猎奇风格”的庄肃民俗之美，发生在战后上野。
仍存在旧时的血统论，这一时期虽然已经存在一定现代化的面貌，但是黑市、游郭、剧团和新兴宗教仍有一定势力，因此在布景上，既有怀旧滤镜下的昭和街景，更有终战之后大量普通人的惘然与迷信感，IG社非常擅长在这片废土中绽出一朵朵凄绝哀艳的虐恋故事。
水姬和MANYO这对老搭档本质如鱼得水：画师将低饱和的雪景承托出旧木和居的百废待兴，灰白的底色会被不时的殷红嫩绿打破，因为画面力求季节感，所以多用一种复古的水彩进行上色，于是在反常的事件中，角色既美丽又骇人，以艺术家的笔绘完成艺术品的犯罪，又在结局使用留白留下一种艺术感的遗憾。
MANYO的音乐让悲剧本身更添追忆感，爸爸和儿子一个样，本作很多音乐美得和壳虚空一样凄美。
十年由良无人问，一朝案件天下知
因为事件之间穿插大量的回忆与因果，但是想要了解案件全貌，不得不从由良本人的个人事迹谈起，才能稍微理解她复杂而又病态的心境，我基于自己整理的笔记稍作调整，如下：
约1941年（主线十年前），上月庆一郎将由良交给奈良崎一磨等人主导的军方研究机关。由良因浅色眼瞳与特殊感知能力而被迫参与人体实验；
约1944年（主线七年前），因肺病在逗子疗养的秋五遇见由良。秋五把她当作普通女性看待，两人相爱；不久秋五应征离开（爱情就是坟墓啊，不过是其他人的！）；
1944年前后至战后初期,研究机关解体，由良被送回上月家。手术与实验令她精神崩溃，随后又被幽禁约两年半（这一部分化用《姑获鸟之夏》里面凉子精神出问题的幽囚部分，化用比较巧妙）；
约1946年末，由良恢复神志，听见家里有人商议除掉自己，于是逃离上月家，转而向昔日研究自己的人、如今的刑警有岛一磨求助，于是开始新的被利用的生活；
约1949年起，有岛为幕后，由良担千里教教主，同属旧研究机关的赤尾生马进入教团并狂热爱慕由良，初步有了几大凶手之间的利用链。
随后便进入主线年：
1月6日至2月初，上野接连发现四起案件，主要由修女深水薰在赤尾蛊惑下实施，随后赤尾又亲自或借深水之手清除其他目标（乙羽），并把凶案包装为教团预言（先画靶再射箭，看谁不爽做掉谁）；
其中约1月，由良杀死与双胞胎容貌相近的第三人“雹”，企图将尸体伪装成自己，教会另一个资深成员时子（其父亲就是前面说的罪魁祸首垃圾教主）目击埋尸，却误判了两人的身份（本作的身份互换诡计）；
到了2月中旬，秋五潜入千里教，隔帘与“神谕之子”见面，却没有认出对方就是由良，但是后被赶出（Neta了《魍魉之匣》里鸟口对箱屋预言教主的拜访，同样化用得非常好）；
2月下旬，时子试图揭露千里教，因而同时遭到赤尾胁迫与有岛灭口；在此期间，凛、乙羽、楼子等人被卷入事件并殒命，问就是只要有人接近秋五，或知道教团秘密，就会被几个凶手一个个做掉。
2月22日前后，秋五与冬史对峙赤尾，随后在千里教防空洞面对有岛，才知道前上司才是本案最终BOSS，同时秋五救出被绑架的“加菜”；
3月10日前后，七七来到上月家，揭穿获救的“和菜”其实是由良，并且把上月一家前后所有的历史讲述出来。
自此，事件篇结束，进入后日谈，主要是围绕两大女主，主要是对由良进行罪灭处理，即唤醒由良的愧罪感。然后谈恋爱，虽然仍然有点割裂，但比没有后日谈要好。而且因为是主机新制的FD，立绘质量奇高。
因为本作花了13小时通关，又用20小时左右啃完京极的前三作，所以时常会让目光往返于这两部作品，我不想评价孰优孰劣，只有一种感觉，就是两个作品都值得一看/玩，是因为：京极夏彦笔下的“驱魔”本质上不需要存在一个妖怪，只要中禅寺秋彦把彼此错位的事件顺序重新排列，并且借由合乎道德的伦理观念告慰死者，劝回生者，大篇的论断以及描写是毒点也是亮点。《恋狱》同样通过“异类”感讲述了有关加害与被害的命运悲剧，与京极侦探团几乎半程看出真相不同带来安心感不同的是，七七始终能让案件更加迷离，解开一层谜团后恶念还是层出不穷，这种绝望感在水姬笔下也是一种美学。
至少二十年后重读《恋狱》更加完整的故事，读者仍需要面对一个无法轻易回答的问题：上月由良究竟是需要被拯救的人，必须被惩罚的人，还是两者同时都是？
