IG社靈魂人物杉菜水姬講到自己受到了開創“妖怪推理”這一門類的小說家京極夏彥的影響。確實，在其集大成的作品《殼之少女》中能看到《魍魎之匣》和《絡新婦之理》的影子。
大意為京極夏彥的作品風格以及意象給了他很多靈感
本作作為社團出道作，也帶有了《姑獲鳥之夏》和《魍魎之匣》的佈局感，只是將人心、精神病學以及反弗洛伊德的“論文塞小說”京極流文筆刪改大半，氛圍保留，將故事淘洗出有關戀愛犯罪的故事。除了體驗本作，我也真的很推薦大家感受一下京極原作的思辨，本作有關的作品有——只要有執念就看不見的《姑獲鳥之夏》、無關動機“餘味很糟”五幕連環悲劇構成的《魍魎之匣》，後日談白三葉還有點《狂骨之夢》的大海無量渺茫感——當然往往京極敘詭會拉坨大的，但是各種的描述以及人設真的相當精彩且互補。
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二十年補完的開山之作
遊戲的原版誕生於2005年，兩年後推出的FD《和み匣》收錄了後日談,今年6月在steam上線的重製版是以2023年主機版為底本，即將本篇與後日談整合。
“Cartagra”在惡魔學原著中常被認為是指向煉獄與“靈魂的苦痛”，全作在全新主題曲《孤獨之海》的加持下，將原本月與雪組成寂滅戀獄的絕望感稍微撫平：一方面，加入必Be女主的存活線給以寬慰；另一方面，加入了更多結局分線，與驟然截斷慘劇的原版中篇感不同，加入了“愛是否能夠構成免罪”“受害者轉變為加害者後能否被讀者原諒（久保竣公覺得很贊）”的動機刻畫，也就是加入了海的感覺，無邊無際，隨浪浮沉的遺棄感。
許多恐怖懸疑故事至少在主旨上都追求：只要找出兇手，發掘真相，即使殘酷，最後至少都具有一點救贖的感覺。《戀獄～月狂病～》卻反其道而行。
從一起偵探委託開始：昭和二十六年（戰爭結束六年後），已經離開警隊一年的男主高城秋五受前上司有島一磨之託，前往逗子調查豪門上月家長女上月由良失蹤案，她與男主七年前結識相戀、又因戰爭被迫分別。時過境遷，再至上月家，他看到了自己失蹤前女友的面龐，原來只是胞妹上月和菜
讓他心頭一緊的還是父親上月慶一郎令人不寒而慄的一句話——由良其實早就死了，與其說這次是委託，倒不如說是做一場假戲，讓妹妹找不到姐姐後心死。
與此同時，上野接連出現罪案，有些似是被野獸撕咬過，有些活脫是來自煉獄像是墮天使一般的精美作品——當地的黑幫『死之臂』幹部有一小妾名為雹，長得恰與失蹤者相同，是死者復生還是天降第三人巧合？因此，高城秋五也捲入了這起迷案之中。
雪白館是高城的舊家，大量受害者也出於此，更讓高城絕望的是，每每對一個女主產生愛憐，她便會在自己最愛的那一刻猝逝。近來興盛以預言為名的『千里教』、戰時的研究所、看似虔誠實則壓抑子學校甚至是和菜所處的劇團，都在這起風波中上演了數折頗不寧靜的悲劇。
本以為這是隻要揭穿兇手便能結束的故事，但本作的窒息感是接踵而至的：看似抓住了兇手，在下一個轉場更為淒厲的悲劇中，玩家不過是剛剛踏入了下一層更深的煉獄之中。
真相被一層層剝開，卻失去更多人
遊玩體感上，本作絕非推理遊戲，秋五更像是事件中的一環，其自己都在感性下迷亂，只能隨著事件推去（最後來點找人救場高光）。相反，本作更像是其妹妹高城七七的偵探獨角戲【既有京極堂的多智似妖，也有榎木津的全圖透視】，料兇如神，但是卻沒有及時制止悲劇發生，是有些惡趣味的；在武鬥上，則是蒼木冬史（死之臂的小頭目）因為愛著高城秋五不求回報，於是屢屢救回險境中的男主，甚至自身像是血牛一般，身中致命傷而不死，而且後日談依然兩位發動救火能力。
人人都愛秋五，於是奇蹟與悲劇都懸於其一人，共計十八個結局，推薦跟著攻略推流程。這種分支本質上是一個若無則不條件說的因果關係，比如說如果秋五和七七及時救出了凜，那麼凜就不會死；如果回應了初音的小小心意，那麼未來就能成為LLK。悲劇因為這些剪枝可以少一樁，但如果想要直抵最後的故事，不會所有人都能獲救。
水姬的畫風無法於其故事發生的時代背景脫離，被稱作“昭和獵奇風格”的莊肅民俗之美，發生在戰後上野。
仍存在舊時的血統論，這一時期雖然已經存在一定現代化的面貌，但是黑市、遊郭、劇團和新興宗教仍有一定勢力，因此在佈景上，既有懷舊濾鏡下的昭和街景，更有終戰之後大量普通人的惘然與迷信感，IG社非常擅長在這片廢土中綻出一朵朵悽絕哀豔的虐戀故事。
水姬和MANYO這對老搭檔本質如魚得水：畫師將低飽和的雪景承托出舊木和居的百廢待興，灰白的底色會被不時的殷紅嫩綠打破，因為畫面力求季節感，所以多用一種復古的水彩進行上色，於是在反常的事件中，角色既美麗又駭人，以藝術家的筆繪完成藝術品的犯罪，又在結局使用留白留下一種藝術感的遺憾。
MANYO的音樂讓悲劇本身更添追憶感，爸爸和兒子一個樣，本作很多音樂美得和殼虛空一樣悽美。
十年由良無人問，一朝案件天下知
因為事件之間穿插大量的回憶與因果，但是想要了解案件全貌，不得不從由良本人的個人事蹟談起，才能稍微理解她複雜而又病態的心境，我基於自己整理的筆記稍作調整，如下：
約1941年（主線十年前），上月慶一郎將由良交給奈良崎一磨等人主導的軍方研究機關。由良因淺色眼瞳與特殊感知能力而被迫參與人體實驗；
約1944年（主線七年前），因肺病在逗子療養的秋五遇見由良。秋五把她當作普通女性看待，兩人相愛；不久秋五應徵離開（愛情就是墳墓啊，不過是其他人的！）；
1944年前後至戰後初期,研究機關解體，由良被送回上月家。手術與實驗令她精神崩潰，隨後又被幽禁約兩年半（這一部分化用《姑獲鳥之夏》裡面涼子精神出問題的幽囚部分，化用比較巧妙）；
約1946年末，由良恢復神志，聽見家裡有人商議除掉自己，於是逃離上月家，轉而向昔日研究自己的人、如今的刑警有島一磨求助，於是開始新的被利用的生活；
約1949年起，有島為幕後，由良擔千里教教主，同屬舊研究機關的赤尾生馬進入教團並狂熱愛慕由良，初步有了幾大兇手之間的利用鏈。
隨後便進入主線年：
1月6日至2月初，上野接連發現四起案件，主要由修女深水薰在赤尾蠱惑下實施，隨後赤尾又親自或借深水之手清除其他目標（乙羽），並把兇案包裝為教團預言（先畫靶再射箭，看誰不爽做掉誰）；
其中約1月，由良殺死與雙胞胎容貌相近的第三人“雹”，企圖將屍體偽裝成自己，教會另一個資深成員時子（其父親就是前面說的罪魁禍首垃圾教主）目擊埋屍，卻誤判了兩人的身份（本作的身份互換詭計）；
到了2月中旬，秋五潛入千里教，隔簾與“神諭之子”見面，卻沒有認出對方就是由良，但是後被趕出（Neta了《魍魎之匣》裡鳥口對箱屋預言教主的拜訪，同樣化用得非常好）；
2月下旬，時子試圖揭露千里教，因而同時遭到赤尾脅迫與有島滅口；在此期間，凜、乙羽、樓子等人被捲入事件並殞命，問就是只要有人接近秋五，或知道教團秘密，就會被幾個兇手一個個做掉。
2月22日前後，秋五與冬史對峙赤尾，隨後在千里教防空洞面對有島，才知道前上司才是本案最終BOSS，同時秋五救出被綁架的“加菜”；
3月10日前後，七七來到上月家，揭穿獲救的“和菜”其實是由良，並且把上月一家前後所有的歷史講述出來。
自此，事件篇結束，進入後日談，主要是圍繞兩大女主，主要是對由良進行罪滅處理，即喚醒由良的愧罪感。然後談戀愛，雖然仍然有點割裂，但比沒有後日談要好。而且因為是主機新制的FD，立繪質量奇高。
因為本作花了13小時通關，又用20小時左右啃完京極的前三作，所以時常會讓目光往返於這兩部作品，我不想評價孰優孰劣，只有一種感覺，就是兩個作品都值得一看/玩，是因為：京極夏彥筆下的“驅魔”本質上不需要存在一個妖怪，只要中禪寺秋彥把彼此錯位的事件順序重新排列，並且藉由合乎道德的倫理觀念告慰死者，勸回生者，大篇的論斷以及描寫是毒點也是亮點。《戀獄》同樣透過“異類”感講述了有關加害與被害的命運悲劇，與京極偵探團幾乎半程看出真相不同帶來安心感不同的是，七七始終能讓案件更加迷離，解開一層謎團後惡念還是層出不窮，這種絕望感在水姬筆下也是一種美學。
至少二十年後重讀《戀獄》更加完整的故事，讀者仍需要面對一個無法輕易回答的問題：上月由良究竟是需要被拯救的人，必須被懲罰的人，還是兩者同時都是？
