御影，1980年生，神奈川县小田原市出身，业界老牌脚本家，他的职业生涯横跨了CIRCUS、minori、Purple Software三个时代，用他自己的话来讲就是“不管从好的意义还是坏的意义上来说，都感觉到自己在业界是个老人了”。
御影最早的公开履历可以追溯到2000年的《月姬》不过他在那部作品里担任的是Testing岗位，属于测试人员而非脚本。真正让他以脚本家身份出道的是2001年的《水夏～SUIKA～》，他在其中负责第二、第四章以及后续版本的追加部分，同时担任企划和总调度。
同一时期他参与的《初音岛》系列，御影担任的是企划和部分线路剧本以及导演。初音岛本身是个商业化极其成功的系列，御影更多只是锦上添花。
在CIRCUS时期御影还参与了《SAKURA 〜雪月華〜》的原案和企划。
御影在中二社（minori）的时期，是他职业生涯中的“黄金时代”。而这一切的核心，就是他和镜游的合作。
先说《ef - a fairy tale of the two.》。这部作品前后两篇分别于2006年和2008年发售，御影负责了序章、第一章以及后篇的第三、四章和最终章。在《ef》中，御影展现出的是一种极其细腻的情感描写能力。他对于多视角叙事的驾驭、对角色内心创伤的刻画，都达到了相当高的水准。
《ef》的优秀，是御影和镜游共同的产物。镜游负责的部分同样出色，两人互为补充、互相制衡。
到了2009年的《eden》，御影干脆退居监督岗位，脚本完全交给镜游负责。在minori时期还有《春天的足音》（はるのあしおと），御影在其中担任剧本监修。这部作品的脚本主要由其他人负责，御影的角色更像是一个把关人。再到后来的《すぴぱら》《夏空的英仙座》《永不落幕的前奏诗》，御影分别担任监督和部分线路剧本。
在minori的这段经历，塑造了御影最好的工作模式，有人和他配合。镜游的存在对他而言既是压力也是动力，在合作中他被激发出了一种近乎苛刻的自我要求。一旦这个环境消失，问题就开始浮现了。
2014年3月31日，御影在Twitter上宣布从minori退社，此后转为自由身。
离开minori之后，御影加入了紫社（Purple software）2015年的《クロノクロック》（柯罗的怀表）是他紫社时期的第一部作品，担任原案、企划和剧本。这部作品的口碑还算不错，时间回溯的设定配合御影擅长的情感描写，算是平稳过渡。
2016年的《天津罪》是他紫社时期的巅峰，这部以“言灵”为核心设定的作品，讲述了一个从神之村庄逃离的少年逐渐学会成为人的故事。御影在这部作品中展现出了对“言语”这一主题的深刻理解，言灵既是力量也是诅咒，这种双向性贯穿了整个故事。
但《天津罪》的问题同样明显。四条角色线中，除了萤线之外，另外三条线的处理都显得仓促草率，共通线中大量的日常描写有时让人昏昏欲睡。
2017年的《青鸟》（アオイトリ）御影担任企划、原案和部分线路剧本。这部作品以基督教学校的氛围为背景，探讨幸福与救赎。
2021年的《クナド国記》是御影时隔四年再次独立负责企划和脚本的作品。这部作品剑走偏锋，选择了严肃奇幻和SF题材。御影在访谈中自己说：“我原本就比较喜欢TRPG、严肃奇幻、SF之类的题材，所以这次还是正常发挥的感觉。”这部作品在玩家群体中的评价相当分化，叙事节奏紧凑但个人线单薄，整体缺乏足够的感染力。
到了近年，御影的新作接连遭遇口碑滑坡。从月乡幽灵到magalumina都不算出彩，我不知道这是能力问题还是心态问题。也许两者兼有。
个人看法
我很喜欢御影在其作品中所营造的氛围感，能够很好的塑造角色，就我个人而言，御影所塑造的雨宫优子和水无月萤是给我留下了深刻的印象，尤其是萤，如果一个人能写出一个角色能够使人记忆深刻甚至是难以忘怀（正面的）那无疑是成功的，我很喜欢御影的文艺范或者说是文青味，有种少年锐气，可惜最近他的作品越来越缺少这种味道。
回到标题的御影老矣，今年他己经四十六岁成为老兵了，可能是随着年龄增长心态发生了变化，就想划划水然后退休了，不过我还是希望御影还是能够当回一次廉颇，毕竟美国的五星上将麦克阿瑟曾经说过“老兵不死，只是逐渐凋零”希望御影还能写出之前作品的感觉吧！
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