御影，1980年生，神奈川縣小田原市出身，業界老牌指令碼家，他的職業生涯橫跨了CIRCUS、minori、Purple Software三個時代，用他自己的話來講就是“不管從好的意義還是壞的意義上來說，都感覺到自己在業界是個老人了”。
御影最早的公開履歷可以追溯到2000年的《月姬》不過他在那部作品裡擔任的是Testing崗位，屬於測試人員而非指令碼。真正讓他以指令碼家身份出道的是2001年的《水夏～SUIKA～》，他在其中負責第二、第四章以及後續版本的追加部分，同時擔任企劃和總排程。
同一時期他參與的《初音島》系列，御影擔任的是企劃和部分線路劇本以及導演。初音島本身是個商業化極其成功的系列，御影更多隻是錦上添花。
在CIRCUS時期御影還參與了《SAKURA 〜雪月華〜》的原案和企劃。
御影在中二社（minori）的時期，是他職業生涯中的“黃金時代”。而這一切的核心，就是他和鏡遊的合作。
先說《ef - a fairy tale of the two.》。這部作品前後兩篇分別於2006年和2008年發售，御影負責了序章、第一章以及後篇的第三、四章和最終章。在《ef》中，御影展現出的是一種極其細膩的情感描寫能力。他對於多視角敘事的駕馭、對角色內心創傷的刻畫，都達到了相當高的水準。
《ef》的優秀，是御影和鏡遊共同的產物。鏡遊負責的部分同樣出色，兩人互為補充、互相制衡。
到了2009年的《eden》，御影乾脆退居監督崗位，指令碼完全交給鏡遊負責。在minori時期還有《春天的足音》（はるのあしおと），御影在其中擔任劇本監修。這部作品的指令碼主要由其他人負責，御影的角色更像是一個把關人。再到後來的《すぴぱら》《夏空的英仙座》《永不落幕的前奏詩》，御影分別擔任監督和部分線路劇本。
在minori的這段經歷，塑造了御影最好的工作模式，有人和他配合。鏡遊的存在對他而言既是壓力也是動力，在合作中他被激發出了一種近乎苛刻的自我要求。一旦這個環境消失，問題就開始浮現了。
2014年3月31日，御影在Twitter上宣佈從minori退社，此後轉為自由身。
離開minori之後，御影加入了紫社（Purple software）2015年的《クロノクロック》（柯羅的懷錶）是他紫社時期的第一部作品，擔任原案、企劃和劇本。這部作品的口碑還算不錯，時間回溯的設定配合御影擅長的情感描寫，算是平穩過渡。
2016年的《天津罪》是他紫社時期的巔峰，這部以“言靈”為核心設定的作品，講述了一個從神之村莊逃離的少年逐漸學會成為人的故事。御影在這部作品中展現出了對“言語”這一主題的深刻理解，言靈既是力量也是詛咒，這種雙向性貫穿了整個故事。
但《天津罪》的問題同樣明顯。四條角色線中，除了螢線之外，另外三條線的處理都顯得倉促草率，共通線中大量的日常描寫有時讓人昏昏欲睡。
2017年的《青鳥》（アオイトリ）御影擔任企劃、原案和部分線路劇本。這部作品以基督教學校的氛圍為背景，探討幸福與救贖。
2021年的《クナド國記》是御影時隔四年再次獨立負責企劃和指令碼的作品。這部作品劍走偏鋒，選擇了嚴肅奇幻和SF題材。御影在訪談中自己說：“我原本就比較喜歡TRPG、嚴肅奇幻、SF之類的題材，所以這次還是正常發揮的感覺。”這部作品在玩家群體中的評價相當分化，敘事節奏緊湊但個人線單薄，整體缺乏足夠的感染力。
到了近年，御影的新作接連遭遇口碑滑坡。從月鄉幽靈到magalumina都不算出彩，我不知道這是能力問題還是心態問題。也許兩者兼有。
個人看法
我很喜歡御影在其作品中所營造的氛圍感，能夠很好的塑造角色，就我個人而言，御影所塑造的雨宮優子和水無月螢是給我留下了深刻的印象，尤其是螢，如果一個人能寫出一個角色能夠使人記憶深刻甚至是難以忘懷（正面的）那無疑是成功的，我很喜歡御影的文藝範或者說是文青味，有種少年銳氣，可惜最近他的作品越來越缺少這種味道。
回到標題的御影老矣，今年他己經四十六歲成為老兵了，可能是隨著年齡增長心態發生了變化，就想劃劃水然後退休了，不過我還是希望御影還是能夠當回一次廉頗，畢竟美國的五星上將麥克阿瑟曾經說過“老兵不死，只是逐漸凋零”希望御影還能寫出之前作品的感覺吧！
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