《影之刃零》首日成績單出來了：Steam全球暢銷榜第1名。
這個成績可以說是毫無懸念。畢竟遊戲在正式開賣之前，就已經衝到全球榜的第1名了。今天上午10：30左右，Steam上的同時線上人數已達21萬人，而這還只是工作日的早上。
照這個勢頭，我認為首日200萬、首周500萬、首月1000萬並非是什麼很誇張的銷量預測。
我其實一直不喜歡提前開香檳。我是那種中了彩票，也要等到現金拿到手裡才能偷偷鬆一口氣，回到家裡關起門來，才能開始狂喜的人。
但不得不說，《影之刃零》真是這些年來，預測起來最容易的遊戲了。因為《黑神話：悟空》已經為這條賽道碼好了標尺：產品品質、內容體量、市場宣發......只要你能做到一定量級，那麼就能收穫一定量級的銷量。
在兩年前，一位大廠總經理曾告訴過葡萄君：某項權威機構的統計資料顯示，在所有娛樂內容行業裡，3A遊戲的回本率高達85%，排名第一，遠超電影行業的30%，更別提風險極大的GaaS大作。
所以前幾天寫評測時，親自看到遊戲的完整內容後，葡萄君就斷定只要別出太離譜的意外，遊戲肯定能成。
我唯一的好奇只在於，如果沒有「中國單機遊戲崛起，反攻全球3A市場」這樣的熱血敘事，一款高規格的國產ARPG遊戲到底能賺到多少錢？
當然，《影之刃零》相比《黑神話：悟空》時期，市場已經冷靜了許多，但必須要承認的是，現在的我們仍處於某種「爭口氣」的階段。
不過我想這種情況也不會持續太久了。
過去三年，每年都只有一款國單大作獨佔全年的市場注意力。但就這兩年層出不窮的宣傳片和試玩來看，從2027年開始，體量夠得上臺面、市場動作成熟的大作會非常多，除了跑在最前面的領軍人物，還會有大量的中堅部隊。
明年，應該算是國單商業大作市場（和國產獨遊區別開來的一個市場）真正開始成熟的一年。
事實上，這種成熟已經在《影之刃零》通關後的特別鳴謝名單裡有所顯現。在《黑神話：悟空》之後，你會再次看到許多熟悉的面孔。
比如說騰訊高階副總裁馬曉軼、騰訊遊戲投資負責人李納川、天美J3工作室負責人姚遠、WeGame負責人錢賡、《三角洲行動》製作人郭智、網易雷火負責人胡志鵬、遊戲科學CEO馮驥、米哈遊創始人劉偉、庫洛CEO李松倫、心動的黃一孟黃希威戴雲傑、英雄遊戲的吳旦和應書嶺，還有索尼的前全球工作室總裁吉田修平、EPIC創始人Tim Sweeney......
投資、平臺、技術、高校、同行、KOL……你能從中感受到那種遊戲產業上下游一起成長和進步的感覺。可以說《影之刃零》成功的背後，是一代人甚至幾代人的託舉。
《三角洲行動》公佈了聯動計劃，馮驥也發了新的小作文
而對於梁其偉自己來說，《影之刃零》這一仗打下來，也算是解了多年心結，得償所願。接下來的路也很好走了，基於這套動作玩法的核心框架，無論是把《雨血：蜃樓》《影之零123》等系列作品再來一遍，還是另開新IP，都是可以想象的事情。
最後，我想基於最新的內容解禁範圍，對前幾天的評測重新做一個翻新和提煉，也方便大家更全面地理解這款遊戲為什麼能獲得這樣的成績。
我始終認為，如果對《影之刃零》的印象如果只是停留在「它是一個把動作系統做得很牛的遊戲」上，那你會忽略掉大量微妙的取捨和平衡。而這些，才是遊戲最值得咂味的地方。
01
戰鬥的平衡：操作與養成
首先，《影之刃零》的養成很重要，和操作的比重算是五五開，不同配置可以帶來完全不一樣的戰鬥體驗。
養成主要集中在武器和影之武裝身上，藥瓶、飾品和角色技能樹則作為輔助。武器滿級30級，每5級就會解鎖一個特性，到了遊戲後期，還可以進行鑄魂，實現特性的質變。所以選定的那把武器，基本就決定了你的玩法風格。
比如說斷肢鋸（玩起來像電鋸）就很適合硬剛BOSS戰，因為它的鑄魂能力可以提高對頭目級敵人的流血積累速度。就算對方是不吃流血的人偶、金身，只要帶上一個活木符，同樣照殺不誤。
而痴者殘劍（也就是醉劍）則主打遠端，前期它因為遠距離會傷害衰減，喝酒BUFF又不方便續，所以最好只當副武器牽制。但到了後期鑄魂、25級解鎖攻擊力BUFF後，傷害就相當可觀了，再配合上各種續酒BUFF動作，可以實現一直遠端一直爽。
此時，再配合召喚類的影之武裝和飾品，就可以玩出T在前排拉仇恨，你在後面猛猛DPS的對局了。
不難看出，這遊戲的數值給的相當慷慨：傷害+35%、完美格擋視窗+25%、對騎兵傷害+40%、自身火焰傷害-80%......針對不同BOSS和自己的戰鬥風格，配出一套合適的BD，可以讓戰鬥輕鬆一兩個檔次。
可以同時帶兩個不同型別的藥瓶
這是取的部分。但為了不讓遊戲完全滑坡成數值主導，遊戲舍掉了裝備和成長屬性，並沒有衣服褲子、套裝詞條之類的東西，也沒有角色升級加點的概念。
嚴格來說，角色的技能樹也不能叫「技能樹」，因為它並不會額外提供主動的戰鬥技能，那些都繫結在武器身上。這個技能樹主要是用來解鎖更多的飾品格子、各類戰鬥資源的上限，和一些輔助類被動，比如說處決或閃避時回血。
看到這裡，你會發現這幾個養成系統之間的配比，是有仔細考慮過的。嘴上說操作養成五五開容易，但實際做下來，真能把配比精確到五五之數，還是挺難做到的。誰多一點，味道都會變——就像中餐裡對鹽的把握，怎麼才算是「適量」？
而在操作方面。很多人以為動作遊戲擋住大眾玩家的門檻是操作難度，但其實真正的門檻是獲取樂趣的門檻。
這些年來，很多動作遊戲為了降低門檻，會簡單粗暴地下調難度，但樂趣往往也跟著大打折扣。比如說《忍龍4》的簡單難度絕對是近年來動作遊戲裡最簡單的，你可以閉著眼睛一直按方塊通關，但顯然這無濟於事，因為玩家依舊難以獲得學習、成長、察覺自己變強了的樂趣。
所以既要降難度，又要保住戰鬥樂趣，這同樣是一個不好把握的度。反觀《影之刃零》的最低難度「入陣者」，我覺得度拿得挺好。在這個難度裡，敵人依舊會像武俠電影裡那樣亮招、擺架勢來圍攻你，而不是像個白痴一樣呆在原地等你來砍。
雜兵很風騷的飛刀操作
敵人的攻防數值會有所下調，但不會誇張到突破剋制機制。比如說敵人是金身狀態，你就一定得用對應的破防攻擊打破金身後，才能有效輸出，否則數值再高的武器，也是刮痧。
換句話說，遊戲降的是學習成本，而不是反饋質量。玩家有更多時間和容錯機會去判斷自己的操作是否合理，並且清晰地知道自己是如何打敗對方的。這就讓那些不擅長動作遊戲的人，也能和敵人完成一場有來有回的，漂亮的交鋒。
02
關卡的平衡：探索與引導
平衡的另一個重點，是關卡的探索和引導。
地圖設計算是《影之刃零》核心邏輯不同以往同類產品的關竅。看得出來，遊戲在努力地在魂系關卡、銀河城能力鎖、開放世界任務清單之間找到一個平衡。
第一，遊戲有地圖，且地圖有具體關卡路線，不是純調性展示。雖然遊戲吸收了魂系箱庭立體關卡的思路，但給出了更加明確的指引。
第二，鈴鐺（也就是坐火點）會解鎖對應的區域迷霧，這種區塊解鎖的方式顯然融合了開放世界的設計思路，這可以讓玩家更加清晰的認知到關卡進度、以及目標所在區域。
第三，遊戲做了大量支線，地圖佈滿任務線索，玩家身上同時掛著10個任務是很常見的事情。同時這些支線彼此串聯，一個任務可能會是另一個任務的前置。
第四，地圖上會有很多提示，比如說紅色方塊就是告訴玩家，需要有關鍵道具，比如說對應的「影之武裝」或者鑰匙才能前往的路。
第五，地圖左下角會顯示當前區域的完成度，點開可以看到鈴鐺、武器、挑戰地點等各類內容的收集情況。
這裡面的度其實很難拿捏。比如說引導和任務列表做得如果再清晰一點，其實就和一些3A開放世界遊戲沒區別了，區域解鎖迷霧的設計，也很容易讓人聯想到一些罐頭遊戲裡的開瞭望塔。
所以遊戲又透過銀河城能力鎖和魂的立體關卡對此做了緩衝，讓人覺得探索有意義，路途有驚喜。而更為明確的引導和提示，又不至於讓玩家長時間迷路，以及喪失遊戲目標感——始終知道自己可以做什麼，又要去哪裡做。
如果要總結《影之刃零》的具體做法，那就是什麼引導都有，但都只做一半。
有地圖，但只在地圖上描出關鍵地標和主幹道，真走到那裡，你可能會面臨數條分叉的小路。
有任務標記，你能在地圖上看到任務目標的大致範圍和所在區域，但它不會告訴你到底該怎麼過去。
在實際遊戲中，玩家可以長按特定按鍵，看到追蹤目標在自己的什麼方位上，但不會有跟引導線直接帶你過去。
此前有媒體同行問過樑其偉，為什麼野外傳送到鈴鐺處需要消耗「穿行符」？（鈴鐺之間不需要）他的回答就展示了遊戲在探索方面，想要拿捏的那個度是什麼：
我們不想讓玩家隨時隨地無限制傳送，本質是想控制節奏。市面上很多開放世界，到後期玩家大量時間都在對著大地圖操作，傳送點來回飛清任務，沉浸感沒了，遊戲變成待辦清單。但魂系全程靠腿跑，又太硬核。所以團隊要折中。
03
驅動力的平衡：功利與興趣
剛剛提到，這遊戲養成很重要，那麼怎麼才能養成呢？要知道這遊戲打死的敵人不會重新整理，也就是說，你沒法靠刷級變強，想強化武器、提升血量攻擊力，你必須探索沒去過的地方。
在這一路上，你會得到無數的正反饋，藍色的記憶之花不僅可以看劇情，集齊還能提高血量；路邊一堆敵人殺完，發現掉了提高攻擊力的黑石頭碎片。
就算只是路邊的一個文字收集、一個觀賞性的壁畫，你都能得到養成所需的錢。並且回報也不只是數值，還有可以解鎖獨特玩法的武器，一些流派的關鍵飾品，亦或是開啟某條通路的影之武裝。
而這些區域探索的前置條件，往往又一是接到某一個支線任務。這又迫使玩家看到每一個NPC，都會想要先和他對話。
在這種獎勵機制下，即便是我這樣不愛看劇情的功利型玩家，也會在這潛移默化的收集中，開始對劇情產生認知、進而產生興趣。
這樣一來，探索就不再是養成之外的可選項，而是養成的前提。同時在探索的過程中，你會逐漸被各種獎勵、故事、環境氛圍、戰鬥給慢慢帶進去，你會越來越瞭解遊戲的世界觀，也越發不可自拔。
到了最後，劇情反而成了驅動我前進和探索的核心動力。
我會想要知道這裡發生了什麼，這些人又會走向何方。包括那些支線的製作水準，也是向RPG看齊，而不是一些更偏動作的ARPG裡的那種湊數馬桶任務。
遊戲支線有兩種，一種是大型故事，劇情和主線強相關，會有多段流程環節和特殊的BOSS戰，有的甚至關係到一整張大地圖的解鎖；另一種是傳聞，和主線關係不大，體量也偏小，主要是用來展示在黑暗江湖下的眾生相。
遊戲有不少任務的完成情況都會影響到一些NPC的後續，像第一章裡的一個小據點，後面再回來，就會發現不少角色的命運都迎來了巨大的改變。
同時文戲演出又做得很足。之前我們看到更多的是武戲的演出、各種BOSS戰前戰中的表演，但其實遊戲還做了很多隻有對話的演出，一個短片放個幾分鐘是常有的事，乃至後面會出現，連看劇情30分鐘，一場戰鬥都沒有的情況。
所以就算你只打主線，如果不跳劇情的話，我估計也得打上十幾個小時。並且這些不是那種無意義的瞎聊，每個都相當有資訊量，會交代很多核心事件的成因和結果，以及一些核心角色的動機和身世。
只要稍微看一看這些文戲，你就會很輕鬆地知道主角魂壽命為什麼只剩66天，反派們到底在籌謀什麼，這個世界各派人馬都在做什麼，又在為什麼而戰。
再回頭看，此前各個部分的那一系列「度」，最終匯流成河，促成了這一自洽的結果。
而這種既功利又感性的做法，讓我想起了梁其偉之前說過的一句話「作為創作者，我當然有著自我表達的慾望，但作為服務者，我需要確保使用者未來投入我們產品中的每一分錢都物超所值。」
作為一款融合了多個品類設計思路的遊戲，《影之刃零》顯然是希望能集百家之長，又能毫無縫合痕跡，高度自洽。大到產品形態，內容比重；小到難度設計、引導強弱；還有市場需要與自我表達之間的平衡，這些都需要度的把握。
當然，在所有人都玩到手之前，誰也不敢說這套設計肯定沒問題。只是對我個人來說，這樣的嘗試是值得肯定的。
這就是梁其偉所選擇的中庸之道：不過分，也無不及，力求不偏不倚，恰到好處。這不是什麼新鮮話題，但正所謂知易行難，真正做好平衡的依舊只有少數團隊。
