這幾年為了把3A玩爽，玩家在硬體上越來越捨得投入了。
不是升級顯示卡，把1080P換成2K甚至4K，就是開始研究光追、DLSS和幀生成；等核心效能到位，預算又開始往手柄、耳機、音響和顯示裝置這些能改善遊玩體驗的裝置上堆。
畢竟在遊戲體驗裡，顯示卡負責把畫面算出來，手柄負責操作，音響負責聲音，而開發團隊花幾年時間做出來的光影、材質和美術，最後還是要靠螢幕呈現在我們眼前。
也正因為如此，雖然同樣是4K， 2077的夜之城可以是霓虹燈與黑夜層次分明，也可能看起來像罩著一層灰灰的霧；黑神話裡的洞穴、樹林以及特效，可以同時保留高光和暗部細節，也可能角色跟背景直接糊在一起。
即將正式發售的影之刃零也是如此。遊戲採用大量灰、黑、紅色，同時又穿插火焰、刀光、雨夜與金屬反射，這種畫面對顯示裝置同樣相當挑剔。
剛好最近海信又更新了一批面向遊戲和影音場景的大屏產品，其中E8S Pro還趕在影之刃零上線之前，和遊戲團隊做了一套專屬畫質模式。
所以今天先不急著看一堆產品引數。藉著這個機會，我們先聊聊：
如果想把現在的3A畫面儘可能完整地呈現出來，要怎麼挑選頂級的顯示裝置？
峰值亮度是不是越高越好？Mini LED為什麼一直在卷分割槽？DCI-P3、BT.2020這些色域又代表什麼？把這些東西弄明白以後，再回頭看一臺電視的引數，才能知道這些數字到底什麼意義。
3A的畫面越來越複雜，首先考驗的是對光的控制
HDR這幾年已經很常見了，不過真正好的HDR體驗，並不只是把峰值亮度做高。
這裡米花來解釋一下，nit是亮度單位。對於遊戲來說，峰值亮度確實重要，因為太陽、爆炸、刀鋒反光、霓虹燈這些小面積高光能不能產生衝擊力，和它直接相關。
但只看一個峰值亮度還不夠。一臺電視完全可能在一個很小的白色視窗裡短時間衝到很高的亮度，一旦畫面變成雪地、天空、沙漠這種大面積亮場，實際亮度就明顯下降。所以真正看HDR，應該把三件事放在一起：
小視窗峰值亮度、全屏亮度，以及持續亮度。
這並不是為了把引數搞複雜。VESA目前的DisplayHDR 1.2測試，本身就把8%小視窗峰值、全屏瞬時亮度和全屏長時間亮度分開測。比如DisplayHDR 1000的標準不僅要求小視窗達到1000cd/㎡，全屏長時間亮度還要求達到600cd/㎡。
放遊戲裡理解起來就會更直觀：小範圍的刀光、爆炸看峰值，大場景的雪地、天空看持續亮度。
以上說的就是白色，除此之外還有另一半——黑色。
LCD電視本身需要背光，所以過去很容易遇到一個問題：畫面裡出現一個亮物體，周圍本來應該保持漆黑的區域也會跟著亮起來。
Mini LED改善的就是這件事。它把背光進一步切成大量能夠獨立控制的小區域。哪裡需要高光就提高對應區域的亮度，哪裡需要保持黑暗就把背光壓下去。相比傳統分割槽更少的LCD背光，這給區域性控光留下了更大的操作空間。
因此看Mini LED，除了亮度之外，還可以繼續看兩個東西：
分割槽數量和光暈控制。
分割槽越細，理論上越容易把一個小範圍高光圈得更準；同時，真正落到畫面上，還要看演算法能不能及時、準確地調動這些分割槽。
所以最簡單的判斷方法就是：找星空、黑底白字幕、夜晚路燈這類畫面，看亮物體周圍有沒有明顯一圈灰白色的霧。
這就是常說的Blooming光暈。VESA現在評估HDR顯示能力時，也已經把黑位、主動分割槽控光以及亮暗棋盤格表現納入了測試體系，而不是隻比較最高亮度。
這束光的顏色
亮度之外，另一個容易被玩家感知到的問題就是色彩。線下看電視時，最容易抓住眼球的畫面通常都很豔。草更綠、天空更藍、火焰更紅，第一眼確實容易產生畫質很好的感覺，其實就是飽和度調高。
可遊戲和賣場演示片不一樣。
現在的大型3A本身就有非常明確的美術設計。像是夜之城裡需要的就是高飽和霓虹，而死亡擱淺的世界長期處在偏冷、偏灰的氛圍裡，影之刃零呢？又是另外一套暗黑武俠語言。如果螢幕習慣性把所有顏色都往鮮豔的方向拉，開發者做好的調色則會被加工掉，不能呈現出原有的設計。
真正挑顯示裝置，可以先記三個概念：
色域、色準、色彩體積。
首先是色域，也就是這塊螢幕能夠顯示多大的顏色範圍。
如果平時買遊戲顯示器，應該經常能看到“95% DCI-P3”“99% DCI-P3”。P3本身已經屬於廣色域，而電視和HDR內容還會繼續用到範圍更大的BT.2020也就是rec2020。
簡單理解：
sRGB像一張普通地圖，P3把地圖邊界擴大了一圈，BT.2020又繼續往外擴。
所以同樣是“廣色域”，能夠進一步覆蓋BT.2020範圍，本身就是更難的一件事情。
第二個指標是色準。
常見指標是ΔE，可以簡單理解成螢幕實際顯示的顏色和目標顏色之間存在多大誤差。通常數值越低，意味著顏色越接近參考值。
因為“能顯示很多顏色”和“顏色顯示得對”是兩回事。
最後還有一個在HDR時代越來越重要的概念：
色彩體積。
色域可以想象成一張二維地圖，而色彩體積又加入了亮度這一維。
一塊螢幕能夠顯示很純的紅色，不代表這個紅色在亮度不斷提高之後，還能保持原來的飽和度。對於3A來說，真正難顯示的也不是一個普通紅色色塊，而是2077裡亮度很高的紅色霓虹、極限競速裡高亮的汽車尾燈，以及各種HDR火焰和魔法效果。
足夠亮的同時，顏色還能不能足夠還原，這才是HDR色彩真正困難的地方。
也正是在這個背景下，RGB-Mini LED開始出現在高階電視上。
相比常見LCD背光，RGB-Mini LED直接把紅、綠、藍三原色做進背光側，讓顯示系統從原來的這裡該亮多少，進一步走向這裡應該發出什麼顏色的光。
當然，名字裡多了RGB不代表畫質就能自動變好。
最終還是得回到前面幾個東西：色域有多大、色準怎麼樣、高亮狀態下顏色能不能保持，以及RGB三路背光到底能不能被準確控制。
還有一個經常被忽略的指標：反光
現實裡玩遊戲的客廳卻有窗戶、吊燈、落地燈。尤其黑神話、生化危機、影之刃零這種暗場很多的遊戲，只要螢幕反光稍微嚴重一點，內部好不容易壓下來的黑位，很容易直接被環境光破壞。
BOSS還沒出現，先看見沙發上的自己。
所以大屏真正搬進客廳以後，還有一個很直接的指標可以參考：
螢幕反射率
在其他條件相近的情況下，反射率越低，螢幕受到環境光干擾通常也就越小。
到這裡，一塊3A體驗的大屏應該怎麼看，其實就比較清楚了。HDR不能只看峰值，還得看持續亮度和控光；色彩不能只看“鮮不鮮豔”，還要看色域、色准以及高亮顏色的保持；放進正常客廳以後，反射率同樣會直接影響最終觀感。
正好最近《影之刃零》也快正式發售了。這樣一款大量使用灰、黑、紅色，又有雨夜、火焰、刀光和金屬反射的動作遊戲，基本把前面提到的HDR、暗部控光、色彩和動態表現都考了一遍。
而海信這次也跟著《影之刃零》的上線節奏，為E8S Pro等機型做了專屬畫質模式，並和遊戲團隊圍繞灰階、暗部、色彩和高光進行了針對性調校。再加上E8S Pro本身採用RGB-Mini LED、H7光色同控和百英寸大屏，剛好能把前面聊到的這些指標都放進同一臺裝置裡看。
所以這裡也不用繼續停留在紙面引數上了。乾脆就拿E8S Pro當一個具體樣本，按照剛才的標準逐項驗證：這些引數，真正落到3A遊戲裡，到底能換來什麼。
按照剛才的標準，再來看E8S Pro
先從HDR開始。
E8S Pro的100寸版本在第三方測試中，短時峰值最高測到約5800nit，穩定後的峰值亮度約3100nit，全屏亮度也能達到約1000nit。
放到前面的判斷邏輯裡，這三個數字分別對應的就是：
小面積高光有足夠的亮度空間，同時遇到天空、雪地這類大面積亮場，也不會很快洩掉。
換到3A遊戲裡，刀鋒、爆炸和太陽反射可以擁有更強烈的高光，而開放世界裡的大面積日間場景同樣能維持比較充足的HDR亮度。
再來看控光。
100寸E8S Pro擁有9360個背光分割槽，同時搭載信芯AI畫質晶片H7，對RGB三路背光進行光色協同控制。
前面說過，分割槽多隻是基礎，最後還得看光暈和控制速度。
第三方測試使用黑底移動白球、滑鼠高速運動以及黑神話暗場畫面進行測試後，E8S Pro的控光延遲已經很難透過肉眼察覺，黑底字幕和暗場畫面裡的光暈控制也比較乾淨。
所以像影之刃零這種大量黑灰背景裡突然出現刀光、火焰和金屬反射的畫面，本身就是很適合發揮這套高亮+高分割槽控光能力的場景。
色彩，也是RGB-Mini LED真正拉開辨識度的地方
再看剛才提到的色域。
E8S Pro第三方實測的DCI-P3已經接近完整覆蓋，而且玲瓏真彩背光技術則可以做到100% BT.2020色域面積。
BT.2020本身比P3大不少，而且對於目前的消費級顯示裝置來說，真正把色彩繼續往BT.2020邊界推並不容易。所以這組資料放在現在的高階電視裡，已經屬於非常高的廣色域表現。
而E8S Pro這套玲瓏真彩背光技術，真正的變化不只是色域數字更大，而是把Mini LED的控制從“控光”繼續推進到了“光色一起控”。傳統Mini LED通常先由藍光或白光背光提供亮度，再經過量子點、濾色層完成顏色轉換；RGB-Mini LED則直接在背光側引入紅、綠、藍三原色光源，讓背光本身就參與顏色生成。TechRadar在解釋RGB背光時也提到，這種結構對濾色的依賴更低，光線經過顯示層時損耗更少，因此能夠同時給亮度、能效和廣色域留下更大的發揮空間，尤其是過去比較難做好的高亮紅色也更容易保持濃度。
這也是為什麼海信 RGB-MiniLED，領先一代的技術邏輯：升級的不只是燈珠，而是整套背光的工作方式。過去一個分割槽主要回答“這裡該亮多少”，到了RGB-Mini LED，還要繼續判斷紅、綠、藍三路光分別輸出多少。E8S Pro再透過信芯AI畫質晶片H7進行光色同控，並將控制精度提升到108bits，讓亮度變化和顏色變化可以更細地同步完成。同一路線的海信116UX在TechRadar實測中達到92.64%的BT.2020覆蓋率，同時峰值亮度超過5000nit；實際觀看時，紅、橙、綠這些高亮顏色依然保持了很強的飽和度和衝擊力，也體現了RGB背光在“亮”和“彩”同時拉高時的潛力。
放到客廳裡，還有黑曜屏Ultra
前面的亮度、控光和色彩，解決的是電視自身能夠做到什麼。但真正搬到客廳，還要面對窗戶和燈光。
E8S Pro的黑曜屏Ultra標稱反射率為1.28%，第三方對85寸版本測試得到的資料約為1.17%。按照前面提到的判斷方式，這屬於相當低的螢幕反射水平。
對遊戲玩家來說，它能儘量避免電視內部已經做好的黑位、暗部細節和對比度，被客廳環境光沖掉。特別是黑神話和影之刃零這種本身暗場就非常多的作品。
百寸 + 寬色域，海信E8S PRO用起來到底什麼體驗？
真正坐到百寸大屏前，我最先感受到的其實就是：視野被遊戲佔滿了。
以前用桌面顯示器玩3A，我的注意力很容易固定在角色、準星和螢幕中央。換成百寸以後，畫面兩側開始進入餘光，天空、地平線、建築、樹木這些原本完全屬於背景的東西，也會一起進入視野。
這種感覺在大鏢客裡特別明顯。
騎馬穿過樹林，前面突然開啟一整片草原，遠山壓在地平線上，天空從頭頂一直鋪到畫面兩側。螢幕尺寸變大以後，我會更容易注意到場景之間的距離：近處的草從身邊掠過去，中間是馬匹和道路，遠處還有山和樹林。慢慢騎馬的時候，會有一種自己真的在往那座山靠近的感覺。
這種空間感很容易讓人放慢節奏。
以前我可能一直盯著任務點趕路，大屏上反而會忍不住多看兩眼周圍。夕陽落下來，草地從偏黃的綠色慢慢變暖，遠處樹林又因為霧氣和距離開始發灰，天空從淺藍一路過渡到金黃、橙紅。
這就是廣色域的好處了。它不會讓整個畫面突然變成特別濃烈的展廳模式。而是讓那些容易混在一起的同類顏色拉開分層。
同一片草地，陽光照到的位置偏黃，陰影裡偏冷；近處植被顏色更深，遠處隔著霧又慢慢變成灰綠色。泥土、木屋、馬匹毛髮和人物衣服同樣處在一大片棕褐色裡，可仔細看又能分出不同層次。
我會覺得整個世界厚了一些。以前看過去可能就是一片綠地、一片樹林、一塊天空，現在畫面裡開始出現更多中間狀態。
這也是100E8S Pro這套100% BT.2020色域面積放到3A裡的意義。顏色範圍夠大以後，大屏上的自然環境會更耐看，尤其是這種不靠高飽和度取勝的遊戲。
到了2077，體驗一下就換了個方向。
大鏢客讓我更願意慢慢看風景，夜之城是直接把各種顏色往眼前推。
晚上開車進市裡的時候，紅色廣告牌、藍紫霓虹、黃色路燈、車輛尾燈會同時擠在畫面裡，地面溼一點的時候，下面還會多一層倒影。
放在百寸上，最明顯的感覺是夜之城真的會往周圍鋪開。第一人稱開車的時候尤其明顯。儀表盤壓在畫面下面，擋風玻璃外幾乎整面牆都是城市。高架從頭頂過去，兩邊店鋪和霓虹不斷從餘光裡往後退，遠處摩天樓一直掛在正前方。
這時候我已經很少有正在看一塊電視的感覺，注意力基本都被城市拉走了。
而且這種遊戲很容易看出顏色到底撐不撐得住。一塊紅色霓虹招牌亮起來，如果高光一上去顏色就開始變粉、發白，夜之城很快會失去那股味道。
真正好看的狀態，是招牌已經非常亮了，紅色依然很紮實。
旁邊的藍紫色燈牌還是藍紫，黃色路燈也有自己的顏色，下面的街道繼續保持暗色。溼地上的反射把這些顏色再拖出一層，畫面會顯得特別豐富。
顏色多的時候不容易糊成一團，亮起來以後也更容易留下原本的顏色。
紅就是紅，紫就是紫，路燈的暖黃色也不會輕易和旁邊的招牌混在一起。整張畫面依然很濃烈，可每一種顏色都有自己的位置。
黑神話很多時候並不靠顏色炸眼。山石、樹木、寺院、洞穴、人物服裝，大量場景都集中在灰、褐、暗綠這些偏低飽和的顏色裡。
場景很“密”。走進樹林，畫面前面是草，中間是樹幹和人物，後面還有霧、山和建築。樹葉在動，地上有光斑，人物跑過去的時候草木也跟著變化。
這些東西一起鋪滿百寸畫面，森林會有很明顯的縱深感。
到了BOSS戰，百寸的優勢就更簡單粗暴了：
東西真的大。
大型妖怪衝過來的時候，身體能佔據非常大一部分視野。鏡頭一拉近，毛髮、盔甲、塵土、粒子特效一起往眼前撲，招式的重量感會比小屏強很多。
尤其那種從高處砸下來的動作，或者巨型BOSS突然貼近鏡頭的時候，人會下意識往後縮一下。
而百寸真正放進客廳以後，白天和晚上，看起來真的不一樣。
下午拉著窗簾玩，房間裡多少還是有自然光；晚上關掉大燈，整個環境又會暗很多。
所以海信的杜比視界第二代MAX裡的Light Sense 2，我現在覺得特別實用。
它會結合房間裡的光照情況去調整畫面，讓亮環境下那些容易被吃掉的暗部還能保留一些可見度，同時儘量維持原本的畫面氛圍。 對我來說，這種體驗比單純多一個HDR標識更有感。白天玩的時候，我不需要為了看清洞穴，把亮度和暗部全部手動往上拉。晚上房間暗下來以後，畫面又可以重新沉下去。這種自動適應非常的方便。
到了影之刃零，前面這些感受基本都撞到了一起。
這個遊戲本身大量使用灰、黑、紅，場景裡又經常出現雨夜、燈籠、火焰、金屬反射和高速刀光。
雨夜裡兩個人隔著一段距離對峙的時候，百寸會先把環境氛圍鋪開。溼地面、建築、霧氣和遠處光源一起佔滿視野，人會很容易進入那種陰冷、壓抑的武俠環境裡。真正開打以後，又是另一種體驗。
角色一閃身，鏡頭馬上跟過去；武器接觸的一瞬間亮一下，緊接著又是連續格擋、閃避、反擊。
鏡頭橫移的同時，能夠呈現出角色的動態，體驗很連貫。
總的來說，百寸負責把3A的世界鋪到眼前，寬色域把裡面那些細微和濃烈的顏色一起留下，分割槽控光維持住明暗反差，杜比視界第二代MAX再把環境光和動態畫面補完整。
硬體足夠之後，下一步就是怎麼把它用到具體遊戲裡
到這裡，E8S Pro在亮度、控光、色彩和抗反光幾個維度上的硬體能力基本已經說清楚了。
但還有最後一個問題。
同樣一塊螢幕，面對不同遊戲，這些能力應該怎麼用？
賽博朋克2077的霓虹都市、黑神話的東方奇幻、影之刃零的暗黑武俠，本來就不是同一種畫面。
因此除了繼續升級硬體，海信也是直接找遊戲團隊參與了調校，做出和遊戲直接適配的模式。
從黑神話：悟空開始，就持續和國內遊戲主創團隊圍繞3A體驗進行適配；這次又成為影之刃零全球官方合作伙伴，並將在UX、E8S、E7S、U7T系列首發影之刃零專屬畫質模式。
而影之刃零本身也特別適合做這種專項調校。它以灰、黑、紅作為主要顏色，同時存在大量黃、綠等中間色過渡。海信與遊戲團隊以D65和Gamma 2.2為基準，對灰階、暗部層次、色彩和高光分別進行了調整。
引數說起來好像很難懂，但放回畫面裡，就會變得好理解一點。黑位稍微抬高一點，雨夜和廢墟容易發灰；暗部壓得狠一點，衣甲、兵器和背景可能直接糊在一起；刀鋒高光控制不好，則會從金屬反射變成一整塊發白的光。
這也是聯合調校相比玩家自己進選單調幾個引數更有意義的地方。
至於遊戲電視本身的其他基礎配置，E8S Pro也補齊了。原生4K 170Hz面板和四路HDMI 2.1，給主機和高效能PC都留出了比較充足的餘量。170hz的餘量接上高效能PC以後，更高重新整理率在快速轉動鏡頭、賽車高速掠過場景或者動作遊戲連續閃避時，畫面的移動會更連貫，操作和鏡頭之間也更跟手。
前面提到的杜比視界第二代MAX，則照顧客廳裡的觀看環境和高速動態。白天有自然光、晚上開著客廳燈，暗場細節不至於因為環境變化一下丟掉；到了影之刃零這種連續揮刀、閃避、鏡頭快速跟隨的場景，動態處理也能讓大屏上的人物輪廓和動作看起來更流暢。
聲音部分我覺得在百寸上也不可忽視了。E8S Pro用了帝瓦雷聯合定製的4.2.2巨浪全屏聲場和四面發聲設計，實際玩黑神話、影之刃零這類遊戲時，腳步、風聲、法術轟鳴和刀劍碰撞會有更明顯的空間感。遠處傳來的聲音有方向，近處爆發的低頻也更有衝擊力，畫面已經鋪滿整面牆以後，聲音同樣能跟著鋪開。
螢幕，也已經成為3A裝備的一部分
玩家這幾年越來越願意折騰顯示裝置，其實並不奇怪。
以前升級遊戲體驗，第一反應往往是顯示卡和主機；等效能逐漸夠用以後，才會發現最後負責呈現畫面的這塊螢幕，同樣會決定我們到底能看到多少光影、多少顏色和多少細節。而判斷一臺遊戲電視也沒有想象中那麼玄學。HDR看峰值、持續亮度和控光；色彩看色域、色準和色彩體積；放進客廳，再看反射率。
至於E8S Pro，在這些硬體能力上又多做了一步——讓遊戲的開發團隊也參與進來，把電視的光色能力進一步適配到具體的遊戲美術裡。
