近日，在與電影《挖掘者》導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的一場深度對談中，小島秀夫以《死亡擱淺》的遭遇為例，批評社交媒體如何系統性地放大未經核實的判斷，將雲體驗包裝成親身經歷的“事實”。
小島在訪談中的原話相當剋制，但指向清晰：“一些沒玩過這款遊戲的人，卻像玩過一樣，說‘這不過是個步行模擬器’。直到現在這種說法依然存在，而這恰恰是我覺得最可怕的地方。”
一部分使用者從未實際體驗遊戲，僅僅透過片段化的影片、梗圖或轉述，便形成了一個“權威判斷”，再經由社交媒體的重複和放大，固化為一種被廣泛接受的“事實”。小島將此與《合金裝備2》在2001年所描繪的資訊環境聯絡起來，當時社交媒體尚未誕生，但遊戲中關於AI篩選資訊、操控認知的設想，如今已成為日常現實。
《死亡擱淺》的核心確實以運送貨物為起點，但這一基礎之上疊合了多層機制：玩家需要規劃路線、管理載重、應對時間雨對貨物的腐蝕、利用奧卓德克掃描器與BB的感應穿越BT出沒的區域，並在必要時選擇潛行規避或正面交戰。遊戲提供了從非致命武器到致命武力的多種裝備選項，戰鬥與潛行並非缺席，而是被嵌入了一個以“抵達”為優先目標的資源管理框架之中。此外，基建系統允許玩家搭建橋樑、公路、滑索乃至複雜的運輸網路，使“走路”本身從一個動作擴充套件為一套關於路徑、成本與協作的規劃行為。
如果說初代的動作系統尚有爭議空間，那麼續作《死亡擱淺2：冥灘之上》則從根本上壓縮了“步行模擬器”這一標籤的適用餘地。續作在戰鬥系統上進行了顯著強化，新增了近身格鬥機制、多種敵人型別、載具追逐戰與更豐富的武器戰術選擇；潛行玩法得到最佳化，動態晝夜與天氣系統進一步增加了環境變數。玩家仍然在“送貨”，但可用的手段與面對的情境已經遠非“走路”二字所能涵蓋。
換言之，即便有人堅持用單一標籤概括《死亡擱淺》，這個標籤在續作面前也已經徹底失效。而小島的不滿恰恰在於：標籤的製造者往往並不關心作品實際發生了什麼變化。
伊納裡圖指出，圍繞《挖掘者》的網路討論中，大量意見並非來自看過電影的人，而是由圍繞電影的故事和爭議所驅動，“即使沒看過的人也對它抱有強烈的看法”。他將這一現象歸因於演算法對資訊流的支配：使用者被推送的並非完整的事實圖景，而是一連串被篩選過的、彼此迴響的碎片，最終形成他所稱的“碎片化的真相”，俗稱“切片”。
小島秀夫表示，人們將越來越只接觸到自己已經認同的觀點和喜歡的事物，不同意見的偶然相遇將變得稀缺——“你甚至不會再有機會偶然遇見與自己想法不同的人”。
