一、入宅四年的小资历的碎碎念
奈绪蘑菇，一个让人又恨又爱的名字。
作为一名并不资深的月美，从两年前从《fate zero》入坑开始，推完《魔法使之夜》《月姬》《fsn》和《fha》、玩过《fsr》、看过《fsn》《魔法少女伊莉雅》《卫宫家的饭》《fate zero》《fate extra》和《fsf》、读过《空之境界》和《fsf》的我平时最喜欢吃的菜就是老虚炖蘑菇。自认为除了fgo以外（个人认为为了剧情玩二游只是本末倒置），基本所有的主流的型月世界的作品我已经有所了解，今天对于奈须蘑菇的评价也只是基于我从这些作品中体会出来的他而写成（有些作品的脚本虽然并不是由他编写，但是作为型月世界的开创者，剧本中多多少少能看到他的影子，如《fsf》的作者在每次后记中都要感谢蘑菇对他的帮助）。
二、捉摸不透的创作者
查询他的个人信息，只能看到非常多的不确定性，年龄未知，性别未知，还有非常多的未发布的作品（如鲜少有人看过的《魔法使之夜》的小说版和只有封面的《冰之花》）。虽然个人在官网上写自己的年龄是十八到三十、性别是“雄”，但从身为他的中学同学的武内崇已经53岁来看他大概已经五十几岁，在不少粉丝口中，“他”其实是女性，甚至有人戏谑两仪式和黑桐干也其实就是武内崇和奈须蘑菇（已知武内崇是男性）。
三、病态的天才艺术家
这些不确定性并不影响他是一个伟大的脚本家——不，与其称他为小说的“作家”、动画的“脚本家”和gal的“剧本家”，我更愿意称之为“艺术家”。
评价创作者，不少人倾向于从艺术风格发展的角度来介绍；但蘑菇有一定的特殊性，他的作品基本都是于他的“型月世界”发生的同一世界观的故事，所以相比以作品发表顺序，我更倾向于以作品中的故事在型月世界中发生的时间顺序来评价蘑菇。如果各位有哪一部并没有游玩，强烈建议
20世纪80年代末：《魔法使之夜》
《魔法使之夜》是型月世界的开创作品，与后续的型月世界的作品有非常多的共同之处。作品围绕“在山坡上的两位魔女”苍崎青子和久远寺有珠与从乡下来的普通少年静希草十郎展开，讲述了草十郎因误入魔法世界而连续被青子、有珠和橙子追杀的故事。故事以草十郎杀死澄子的使魔金狼后被橙子杀死、青子觉醒第五魔法借用未来十年十年时间复活草十郎、击败橙子结束，后面在FGO的联动活动中有提到三人依旧单身，保持着若即若离的关系。
有人认为三人同居是出于青子、有珠和草十郎的暧昧关系，有人认为是因为三人利害一致，青子和有珠在认为草十郎是个“危险人物” 加以监视的同时也在保护草十郎不被其他魔法世界的人危害，草十郎也凭借“质朴”治愈桎梏于魔法世界规则、脱离社会常规的两人。而我认为二者皆有，否认青子、有珠感性的一面和理性一面都是片面的，感性与理性的交织正是她们作为人类的证明。另外，为什么青子、有珠和橙子都认为草十郎是危险的，是因为草十郎能仅仅只凭直觉就能击出威力巨大的一击（事实上最终决战的时候草十郎也确实杀掉了牵制青子和有珠的金狼）。这在游戏中的解释是草十郎长期生活在山上，拥有的身体素质和战斗技巧都不同于常人，但个人认为草十郎实际上也是“直死之魔眼”的拥有者，只是不同于能看见死线的两仪式和远野志贵，草十郎不仅没法像志贵一样看见死亡的“点”，也没有办法像两仪式一样杀死概念，只能对于生物做到一击必杀。这是不是因为草十郎只是出身乡下的普通小伙而不是像两仪式和远野志贵那样古老家族的成员，也没有经历过“伽蓝之洞”（两仪式）和濒死事件（志贵），我不知道，有可能FGO或者哪里的细碎角落蘑菇有做过解释，但我无从得知。但个人认为草十郎的能力很接近直死之魔眼，只是两仪式和志贵是“看见”死线，而草十郎是“感觉到”。
这部作品对后续作品的重要意义不仅是提供了型月世界的舞台，更重要的是界定了“魔术师”的身份：他们只是一群通过更简单的方式实现人类已经能做到的事情的人，并不关心人类社会的道德常理，对于杀人并没有本能的罪恶感，所做的一切只不过是为了到达“根源之涡”，成为超脱常理的“魔法使”。这一设定在后续的所有作品中贯彻始终，大部分观众所熟知的圣杯战争实际上也是为了重现第三魔法而到达根源之涡（第三魔法即为爱因兹贝伦体系，与“灵魂物质化”有关）。
《魔法使之夜》
1995：《空之境界》
据蘑菇本人所述，他能拿出手的小说一共就三本，《空之境界》、《魔法使之夜》和《冰之花》（说句实话我真的被气笑了，三本有两本根本就没面世）。而在bangumi上排名高达前一百的《空之境界》，虽然现在甚至可以说“鲜为人知”，但在月美心中自然有着不可动摇的地位。蘑菇的作品含有强烈的哲学和美学意味，而这点在《空之境界》中体现得尤为明显。围绕无论什么都接受的黑桐干也用“普通”治愈身为“杀人魔”的两仪式展开，两仪式一步步克服杀人冲动，最终和干也结婚生子（未来福音、FGO联动活动剧情）。虽为“杀人魔”，但实际上两仪式真正杀死的也只有白纯里绪，而且是在其杀死干也之后，两仪式不杀人的原因已经消失，才杀掉了白纯里绪。在被根源式“复活”、得知两仪式杀死白纯里绪后，原本说“绝对不会原谅你”的干也对着痛苦的两仪式说出了“我会与你一同背负”的求婚宣言，读到这里其实不难理解为什么两仪式会喜欢上“普通”的干也。由于篇幅有限且与主题并没有太大的联系，对于两仪式和黑桐干也的人物形象这里不做分析，可能有机会会出一篇单独的赏析（又是不知什么时候才能填的坑），也强烈建议各位去读原著。
我更想讨论在《魔法使之夜》中作为大反派登场的苍崎橙子。橙子在这本书中同样出场，不过不是大反派，而是主角团的一员。部分读者可能会奇怪，在《魔法使之夜》中残忍狠毒的橙子，为何在《空之境界》中反倒成了虽然有时脱线，但始终作为前辈和社长引导两仪式和黑桐干也，成为了一个有时会“护短”的“靠谱大人”？从小魔术天赋出众、性格冷静的橙子本应是苍岐家毫无疑问的继承人，却因只妹妹青子的魔术回路更适合第五魔法而被夺取了继承资格，不能接受这一事实的她又没有办法打破魔术世界的价值观的枷锁，于是急于证明自己魔术资质而想彻底摧毁青子，而草十郎作为青子的同伴自然也上了她的猎杀名单。经历了失败后，橙子在这近十年里变得更加冷静、更加成熟、更会隐藏自己的情绪，不再执着于证明自己，而是成为了魔术世界里的观察者和引导者，这就是《空之境界》中的苍崎橙子。这正是蘑菇塑造人物的高明之处，不妄想在一部作品中完成对于单个人物的塑造，而是建立一整个世界观，让同一批人物在这个世界里完成自己的成长，与其说他是人物的“创造者”，不如说他是人物的观察者和记录者。正是因为如此，他并不会偏袒某个角色导致剧情脱轨。
《空之境界》
《月姬》：1999左右
虽然《月姬》的成型晚于《魔法使之夜》和《空之境界》，但不知为何，很多路人甚至月美都认为《月姬》才是型月世界的开山之作。虽是误会，但也证明了其较高的地位。
作品延续了奈绪蘑菇一贯的黑深残风格，分为表里两条线，表线主要围绕因失去理性而发动“直死之魔眼”将真祖爱尔奎特分成17块而向其提供帮助赎罪的故事展开，包括了爱尔奎特线和学姐希耶尔线；里线则是围绕远野家的秘密展开，揭开了“远野志贵”到底是谁的谜底，包括了妹妹秋叶线、翡翠线、琥珀线，远比表线更为残酷、黑暗。
苍岐青子在这部作品中再次出现，并作为制作志贵的眼镜的关键人物登场。此时的青子已经成为了名副其实的“魔法使”，头发也因使用第五魔法变红，制作的眼镜甚至连身为真祖的爱尔奎特都没有办法破坏。《魔法使之夜》的青涩傲娇的青子并不像传统的魔法使，《月姬》的青子虽然还是那个善良的她，但更有了身为魔法世界一员的自觉，背负了身为魔法使的责任，也同样成为了引导者。
《月姬》（图为表线的重制版）
《fate stay night》：2004
Fsn，足以载入二次元史册的作品，最出圈的型月作品，既是大部分观众了解型月的开始，也是型月商业化的重要节点。如果说《魔法使之夜》开创了型月世界，那《fsn》就是开创了圣杯战争这个舞台。历史人物以不同的形象重返人世、逻辑严密层层反转的剧情使这部作品天然拥有爆火的资质，但今天我并不想讨论它成功的原因，而是想探讨藏在主线下的哲学命题。
在浏览社区的时候，我发现不少观众对卫宫士郎这个人物有所“误解”，认为其只是单纯的“正义的伙伴”，是和炭治郎一样完全正面的人物。但实际上，士郎不仅不是正义的伙伴，甚至在部分情节中还是完全相反的形象（如接受大反派言峰绮礼的帮助，樱线中放弃这一理想反而选择拯救樱），这也使士郎的形象拥有炭治郎不具备的张力。Saber线中士郎没有放弃成为正义的伙伴，但在看到为了理想牺牲自己幸福的阿尔托莉雅以后也产生了“如果一个人只为了理想而活，那他是否能获得幸福”；凛线中士郎在与红a（英灵士郎）产生激烈冲突后，即使知道自己的痛苦的未来后依然没有放弃这一理想，但也被迫面对了卫宫切嗣曾经面对过的火车难题，某种程度上放弃了对“拯救所有人”的幻想；樱线中面对樱的暴走，士郎可以说是“放弃”了这个理想，与其“拯救所有人”，他更想“拯救眼前自己想拯救的那个人”，即使樱在无意识中杀死了大量的无辜市民，他也选择了与樱一同背负这一罪孽。所以，士郎从来不是传统意义上的“正义男主”，他从小时候因对卫宫切嗣的纯粹憧憬而想成为“正义的伙伴”，到经历过第五次圣杯战争后不再一味追寻“正义”，对理想有了自己的反思，有了长足的成长。
《魔法使之夜》是对魔术师这一群体的初介绍，而《fsn》则是对他们形象的进一步深化和完善。远坂时臣为了家族和魔术刻印，将亲女儿送给间桐脏砚；间桐脏砚虽然本质上是为了精进自己的虫魔术而长生不死，但初心也是想到达根源。
《Fate Stay Night》
奈绪蘑菇是一个冷酷无情的人；很多人会从他的《空之境界》中各种血腥猎奇的死法、《月姬》中的十七分公主和虐杀学姐、《fate》中的杀呆救樱得出这一结论。而我要反驳这一观点：他其实感情比谁都丰富，正是这种丰富的感情萌生出了强烈的孤独感和拒绝感。他擅长将传统的boy meets girl置于庞大的型月世界中，通过对男女主的感情线的描写来表达他的美学和哲学，这使他的作品风格具有一致性的同时，也能带来巨大的商业化成功。他试图相信男女主能有心意相通的未来，却又不相信这件事，这使他的作品具有强烈的意识流意味和令人着迷的矛盾感，以及让人窒息的悲剧性和哀伤。他笔下的角色从不是传统的意义上的正义的伙伴或者善意的化身，《空之境界》的黑桐干也用“普通”治愈两仪式，《月姬》的远野志贵抛弃人类的身份向爱尔奎特赎罪，《fate》的卫宫士郎为了守护间桐樱放弃成为“正义的伙伴”，还有《魔法使之夜》的草十郎以“质朴”吸引青子和有珠，这种超脱常理正是角色的魅力所在。
三：身为人的蘑菇
许多顶级作家、脚本家在发财后似乎就不再热衷于创作（点名表扬20年都没出几本《凉宫春日》的谷川流），蘑菇似乎也是如此，在FGO赚得盆满钵满后，在我的印象里只发了fsn、fha和月姬的重置版，并没有再创作新的作品（也有可能是我记错了）。如果FGO的剧情依然能保持一贯的高水准，那可能还不会有很大争议；但事实似乎并非如此。FGO本质是二游，意味着长期运营带来的巨大剧情体量、人气和资本影响着新从者的塑造。蘑菇很难再维持“观察者”的身份，很难保持作品风格的一致性，很难再借圣杯战争这个舞台通过人物塑造回答哲学问题、表达美学观点，部分篇章成为了套着圣杯战争壳子的好看故事，甚至有些不仅不“好看”，反倒逻辑、设定漏洞百出。有人针对这些问题对奈绪蘑菇口诛笔伐、甚至上升到人格侮辱，但是我认为，蘑菇虽然有成为资本的奴隶的嫌疑，但不能因为这个就否定他以前的作品、否定他的文字功力。虽然我也很讨厌他对于人物刻画和剧情发展没有丝毫作用的恶趣味和有时的故弄玄虚，但不妨这样想：没有FGO，或许型月连重置版游戏都没有充足资金发出来。
