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2020年发售的《最后生还者2》，哪怕6年过去了，依旧是游戏史上最具争议的游戏之一。而2024年TGA颁奖典礼公布的《星际：异端先知》首支预告，顽皮狗更是因为女主角的光头形象，惨遭全网嘲讽。
在文章开头我要先澄清，对于玩家嘲讽的“宇宙尼姑”形象，我本人也不喜欢。所以如果你想要继续嘲讽这位光头的话，我也举双手赞同。
但在嘲讽之外，我想认真聊聊，为什么顽皮狗选择《星际：异端先知》这个新IP作为重新出发的起点。
尤其是在结合《最后生还者2》风波，以及尼尔·德鲁克曼这几年接受采访时谈到《星际：异端先知》的内容之后，我越来越觉得，顽皮狗或许正在尝试解决《最后生还者2》曾经暴露出来的玩法与叙事问题。
甚至可以说，我们或许真的将见证一个全新的顽皮狗。
TLOU2的问题：玩法与剧本的让步与冲突
首先还是先来聊聊《最后生还者2》。
毕竟2020年的那场风波堪称历史级别，聊顽皮狗基本绕不开那场风波。
顽皮狗在《最后生还者2》中，已经把自己最擅长的东西做到了业界顶级的水平：电影化叙事、演出、动作捕捉，以及极其成熟的第三人称战斗体验。
可以说，《最后生还者2》的玩法本身并不差，甚至可以说非常成熟。
但《最后生还者2》也暴露了顽皮狗传统叙事模式中的一个问题：
当玩法和剧本发生冲突时，最终往往是玩法让步。
尼尔在2026年接受《华盛顿邮报》采访时，就谈到了一个非常典型的例子。
TLOU2早期曾经考虑过更加开放的设计，让玩家自己决定如何处理西雅图遇到的人，甚至可以选择是否掠夺陌生人的物资。
这个机制本身非常有意思。
但开发过程中他们意识到，如果玩家可以自由杀死这些人，那么玩家的行为可能与他们想塑造的艾莉发生冲突。
于是最终只能限制这个玩法。
尼尔对此的总结非常直接：
“Something has to give, and in that case, the gameplay gave.”
也就是：
总得有东西让步，而这一次让步的是Gameplay。
这其实可以看作TLOU2设计上的一个缩影：
先确定我要讲什么故事，再让玩法围绕这个故事运转。
这套方式可以做出非常优秀的线性叙事游戏，但它也会产生一个问题。
比如在那最具争议的结尾中，游戏允许玩家操纵艾莉杀死大量敌人，就为了走到艾比面前进行复仇；但到了结局，艾莉又必须在面对艾比的时候放下复仇。
这个选择在主题上当然可以解释，我本身在不涉及玩法的情况下，也理解艾莉最后不杀艾比的原因。
但从玩家实际经历的过程来看，它确实存在明显的割裂：
游戏允许我用一种方式扮演艾莉几十个小时，杀死不断冒出来的敌人，最后却让艾莉在结尾放走了她理应最恨的艾比。
这就是玩法与叙事没有完全统一所产生的问题，《最后生还者1》结尾玩家扮演乔尔屠杀火萤救出艾莉的桥段，顽皮狗很好地结合了玩法和叙事，但《最后生还者2》在这方面却处理得很糟糕。
其实电影化叙事类型的游戏多多少少都会碰到类似的问题，而我认为顽皮狗或许通过《最后生还者2》也意识到这种游戏类型的设计问题：
游戏究竟应该由故事驱动玩法，还是玩法也可以反过来决定故事？
这个问题在阅读了尼尔对《星际：异端先知》的一些公开采访内容，把这些采访串起来后，我发现顽皮狗或许真的意识到了《最后生还者2》的设计问题。
《星际：异端先知》似乎不仅仅是顽皮狗换皮版的“太空版最后生还者”，而是在尝试反思自己的开发公式后的产品。
从TLOU2的“剧本先行”，到《星际：异端先知》的“玩法先行”
在《最后生还者2》中，我们至少可以从最终呈现出来的设计看出一种非常明确的逻辑：
剧本与人物确定之后，玩法需要配合剧本。
而到了《星际：异端先知》，情况似乎完全反过来了。
2025年接受《Variety》采访时，尼尔表示，顽皮狗会先实验各种玩法，并尽可能晚一些围绕这些玩法开始写具体剧本。
原因很简单：
Gameplay是最大的未知数。
团队需要先做实验和Prototype，然后观察哪些东西有效、哪些东西无效。
更重要的是，有些玩法最终可能会反过来决定他们能够讲什么故事。
所以他们不会过早把剧本细节全部锁死，因为最后可能需要根据Gameplay的结果重新调整。尼尔甚至解释说，他们会先长时间制作世界观、背景和角色资料，但具体剧本会尽可能往后放，就是为了避免过早投入到之后可能被Gameplay推翻的细节里。
这和TLOU2暴露出来的逻辑形成了一个非常有意思的对比：
TLOU2：剧本确定 → Gameplay配合剧本。
《星际：异端先知》：Gameplay实验 → 再决定故事应该怎么发展。
如果这个开发理念最终真正落实到游戏里，那么这可能是顽皮狗近十年来非常值得关注的一次开发公式变化。
而且这不是尼尔第一次表达类似想法。
《艾尔登法环》的启发
更值得注意的是，尼尔对于这种方向的兴趣其实并不是现在才出现。
2023年接受《华盛顿邮报》采访时，《星际：异端先知》甚至还没有公布，他就专门谈到了《艾尔登法环》和《Inside》。
尼尔表示，他越来越受到这类作品的启发，因为它们并不完全依靠传统叙事方式讲故事。
玩家可以通过：
在空间中移动；
观察环境；
理解场景留下的痕迹；
自己拼凑历史；
来获得故事。
尼尔特别提到了一个关键词：
信任玩家。
他认为，《最后生还者》中最好的部分之一，其实同样来自玩家在游戏空间中的移动和观察；而他现在尤其喜欢那些相信玩家能够自己理解事情、不需要不断牵着玩家走的游戏。他也明确表示，这并不意味着未来就完全不要对话和过场，而是应该把这些东西都当成叙事工具，思考不同工具应该如何组合。
这点非常重要。
因为尼尔谈《艾尔登法环》，并不是说：
“顽皮狗也应该做一款魂类游戏。”
他真正感兴趣的，是《艾尔登法环》以及《Inside》这种不完全依赖传统电影化叙事，让玩家自己从游戏世界中获取信息的方式。
而这恰恰与《星际：异端先知》现在透露出来的开发方向能够对应起来。
如果把2023年的采访、2025年的采访以及2026年他对TLOU2开发经历的回顾放在一起看，就会发现这并不是一次突然出现的想法。
尼尔可能已经思考这个问题很多年了：
顽皮狗能不能减少对传统电影化叙事的依赖，让游戏本身承担更多叙事工作？
而《星际：异端先知》可能就是第一次真正大规模实践这个想法。
那么，为什么偏偏是一个新IP？
所以我反而觉得，顽皮狗在TLOU2之后选择做《星际：异端先知》，而不是马上做TLOU3或神秘海域，本身就非常合理。
如果继续使用TLOU或神秘海域的世界，那么很多东西天然已经确定了：
角色是谁。
他们的性格是什么。
世界观是什么。
叙事风格是什么。
玩家对游戏的期待又是什么。
这会让顽皮狗很难真正重新设计自己的叙事方式。
但新IP不一样。
他们可以重新定义角色、世界、玩法，甚至重新定义玩家和故事之间的关系。
这一点其实也得到了尼尔自己的确认。
2025年《Variety》采访中，他提到，《最后生还者2》成功之后，团队确实认真讨论过是不是直接制作《最后生还者3》，也看过《Uncharted》和《Jak and Daxter》等已有IP的可能性。
但最终团队真正兴奋的是一直想做的科幻项目，所以选择继续推进《星际：异端先知》。
这意味着《星际：异端先知》至少有一个非常重要的优势：
它不是在旧IP框架里寻找一点创新，而是在新IP里重新搭建整个游戏。
尤其是玩法，不需要被TLOU或神秘海域已经建立起来的角色、世界观和叙事习惯限制。
真正值得关注的，不是它是不是开放世界
我看现在很多讨论都会集中在：
《星际：异端先知》是不是开放世界？
是不是RPG？
有没有多结局？
装备系统有多复杂？
这些当然重要。
但我觉得真正值得关注的问题是：
在顽皮狗的这个新作中，玩家能不能拥有更多的游戏选择权？
如果玩家的探索方式能够影响他对世界的理解；
如果环境本身能够承担一部分叙事；
如果玩法产生的结果能够反过来影响剧情；
甚至如果玩家做出的某些事情，迫使开发者必须重新考虑角色会怎么反应——
那么这才是真正意义上顽皮狗自称《星际：异端先知》要达到的“深度Gameplay”水平，而不是仅仅在战斗系统上加玩法。
这可能是顽皮狗对“电影化游戏”的新答案
也是我觉得《星际：异端先知》最值得期待的地方。
这些年，Sony第一方工作室越来越擅长制作一种非常成熟的3A游戏：
精美的画面。
优秀的动作捕捉。
大量过场。
强烈的电影感。
高质量角色表演。
线性或者半开放的关卡。
它当然很好玩，而且很多作品依然能够做到很高的完成度。
但问题是，当整个行业都越来越擅长这种模式之后，“电影化”本身就越来越难成为游戏独有的优势，甚至现在已经有越来越多玩家开始厌倦这种模式。
顽皮狗一直以来就是这种模式最成熟的代表之一。所以，如果连顽皮狗自己都开始尝试：
让玩法决定一部分故事，让环境承担一部分叙事，让玩家自己理解世界，而不是把所有东西通过过场动画告诉玩家。
这说明顽皮狗也正在寻找电影化叙事之后的下一阶段。
《艾尔登法环》给出的启发也许就在这里。
它不是告诉顽皮狗：
“你应该做魂类游戏。”
而是告诉他们：
“你可以相信玩家。”
我期待的，是一个不一样的顽皮狗
我不是期待《星际：异端先知》一定要做成下一款《艾尔登法环》。
也不是希望它放弃顽皮狗最擅长的叙事，更不是单纯追求所谓“开放世界”。
我真正期待的是：
顽皮狗能不能第一次把Gameplay放到和剧本真正平等的位置。
TLOU2的问题之一，是玩法为了剧本让步。
而《星际：异端先知》现在透露出的开发方式，却可能是在尝试反过来：
先让玩法实验产生结果，再让故事适配这些玩法。
如果真的做到这一点，那么《星际：异端先知》的意义就不只是“顽皮狗的新IP”。
它甚至可能成为一个很重要的突破：
一家最擅长电影化叙事的工作室，找到一种不依赖传统电影语言的3A叙事方式+玩法的结合。
这或许就是我期望顽皮狗在《最后生还者2》后看到的进化。
而这也是为什么，哪怕我现在依然不喜欢那个被玩家调侃为“宇宙尼姑”的女主角，我还是愿意认真看看《星际：异端先知》最终究竟会做出什么。
因为如果它真的成功了，那么我们看到的可能不只是一个新IP。
而是一个重新找到自己下一阶段方向的顽皮狗。
