“求求微軟做好本地化。”
我覺得《戰爭機器：事變日》的戰役模式，是近年來做得最優秀的射擊遊戲戰役模式之一。
但這並不是說《戰爭機器：事變日》的戰役模式，擁有什麼特別超前的玩法或設計理念。恰恰相反，它的故事很經典，甚至可以說是保守；玩法也依舊純粹，是大家熟悉的掩體射擊。《戰爭機器：事變日》貫徹了這個系列一直在做的事情——展示戰爭的殘酷無情，渺小個體與命運抗爭中散發的人性光輝，以及足以讓血液飛濺出螢幕的暴力美學。
在天花板規格畫面的演出中，以上這些內容都得以更加完美地呈現。
說句實話，如今3A遊戲的工業水準已經相當高，在畫質方面已經有了很明顯的邊際效應。至少對我來講，兩款高規格製作遊戲的畫面同時擺在面前，很難再一眼看出它們孰優孰劣了。但看到《戰爭機器：事變日》的實機畫面，你就能明白齒輪組（The Coalition）為什麼被稱為“虛幻引擎最佳使用者”——貼圖的精細度，以及人物的面部動作、光影、場景破壞等效果，都讓人感到無比驚豔，比本世代的一流水準還要高出一截。
《戰爭機器：事變日》屬於整個系列的前傳，它把時間拉回了“事變日”——也就是持續了79年的“鐘擺戰爭”結束6周後，蟄伏於地下的獸族就開始對地面人類發動突襲，開啟了又一場曠日持久的戰爭的那一天。
這裡想插一句暴論，射擊遊戲戰役模式的樂趣，相當一部分和演出的奇觀性掛鉤，大家就是來獲得感官刺激的，就是想看到子彈洞穿肉體、腦袋如瓜破瓤，就是想看到有關血腥、混亂和爆炸的大小場面。
在《戰爭機器：事變日》整個戰役流程中，你可以看到人類世界是如何在獸族的攻勢下，一步步遭到破壞的——事變初期的路面崩裂、獸族湧現、車輛失控、高架列車脫軌後橫衝直撞，再到高層建築倒塌、巨型怪物出現，直至流程中後期，整片地區在短時間內發生猛烈的地形變化，徹底崩毀和淪陷……流程從頭到尾，都不乏足夠有衝擊力的奇觀。
至於暴力元素，自然也少不了爆頭、斷肢、重火力把人打成碎塊等血腥程度拉滿的演出。尤其是用鏈鋸槍處決獸人時，你清楚地看到鏈鋸槍嵌入身體並不斷深入——在此期間，電鋸引擎的轟鳴、馬庫斯的咆哮、獸人的悲吼、肉體撕裂聲，與骨骼斷裂聲混合在一起，大量血液從傷口飛濺而出，染紅整個畫面，直到斷肢飛出，獸人的軀體被硬生生鋸成兩截，暴露出夾雜著肌肉骨骼的清晰橫截面。
在超高規格的畫面加持下，每一幕奇觀和演出的衝擊力和感染力，都得到了進一步強化。在這個部分，《戰爭機器：事變日》已經做得幾乎無可挑剔。如果你是很純粹的射擊遊戲戰役爆米花享受者，只想看大場面和戰鬥爽，那這篇評測看到這裡就已經可以結束了，接下來有關玩法等方面的部分，反倒都是一些無關緊要的廢話，顯得多餘。
《戰爭機器：事變日》的底層玩法基本沒有太大變動，依舊是那套經典的掩體射擊。
這當然也是一句廢話。
即使對沒有玩過系列作品的玩家來說，“戰爭機器”的掩體射擊玩法也很好解釋：射擊遊戲的玩法就是射擊，把準星挪到敵人身上，然後扣動扳機。掩體射擊就是在射擊的基礎上加了掩體機制，角色擁有一個專門用於快速把身體藏進掩體的動作。躲在掩體後面，便可以規避掩體另一面直射而來的子彈——在此期間，你可以順便給武器換彈、使用投擲物，或直接把槍伸出掩體盲射。當敵人躲進掩體時，你可以透過移動到高點等方式繞過掩體遮蔽，或是使用爆炸武器濺射掩體後的敵人。至於圍繞進出掩體展開的進階動作技巧，如果只玩戰役和PVE，那大部分都不太用得上。
要說最大的變化，應該是從《戰爭機器5》開始，戰役流程由線性轉向了半開放世界，為了提供探索驅動力，遊戲中加入了一定的成長構築要素——玩家可以透過探索開放區域，獲得神器武器和小機器人傑克的模組配件，它們都能為戰鬥提供增益，並在一定程度上改變戰鬥風格。這些在《戰爭機器5》中引入的新元素，也同樣繼承到了《戰爭機器：事變日》中。
許多人都對近年來氾濫的“開放世界”有了PTSD，和新興的“又是類魂”相比，可謂有過之而無不及。如果單看地圖上密密麻麻的圖示，你可能會覺得《戰爭機器：事變日》的戰役模式，又是讓人望而生畏的清單式開放世界。
但事實上，《戰爭機器：事變日》的半開放區域設計非常小巧、剋制，只要你願意，也能在其中獲得相當緊湊連貫的線性體驗。
相比《戰爭機器5》那需要配置移動載具的地圖規模，《戰爭機器：事變日》的半開放世界要更加“小而美”——地圖尺寸不大，主線任務組成的動線貫穿各處，串起了開放區域的探索路徑，順著主線就能把全圖逛一圈。支線任務距離主線路徑很近，每次都能在做主線途中正好經過，最多再稍微繞點路。體驗下來，與其說是在開放地圖裡放置主線，倒不如說是照著主線的需求製作開放地圖，然後在沒有主線覆蓋的邊角位置，或主線中可以拿來複用的區域，額外補充了一些可供探索的內容。每段主線配套的支線任務不多，通常只有一兩個，全清也只是主線路上順手的事。從敘事邏輯來看，這些支線任務都屬於事變日當天全城災難中的緊急情況之一，與主線情節緊密相連，從根本上避免了因玩家過度投入支線，而產生類似“女兒失蹤主角卻還在打牌”的割裂感。
另一方面，探索開放區域的獎勵也為探索行為提供了強勁驅動力——除了主線必定經過的區域外，地圖其他地方也散落著硬殼箱，開啟後便可以獲得武器、裝甲和戰術裝備的模組和孔位。同理，完成支線任務也會提供相同的獎勵。
除了最基本的射爆外，戰鬥玩法的另一大樂趣，就集中在基於模組的構築系統上。模組提供的增益型別很豐富，既有類似“增加傷害”“增加生命值”“減少後坐力”這種獨立的數值增減，也有觸發某項機制才會生效的特殊效果。在所有孔位都解鎖後，武器、裝甲和戰術裝備共計能插入十幾個模組，當你用它們提供的增益在某項機制上達成迴圈後，就能直接讓遊戲體驗產生質變，左腳踩右腳上天。
比如，鏈鋸槍的機制很帥很英霸，可以直接把所有非BOSS人型敵人鋸成兩半，所以我很愛找機會衝出掩體，和敵人近身肉搏。但問題在於，拉鋸的前搖較長，容易被敵人打斷，且在處決過程中，角色依舊會受到敵人傷害。所以，在戰役流程前期，儘管我會在自認較為安全時才跑去處決敵人，但自己處決完後跟著倒地的情況也相當常見。
可在後續，我先後拿到了可以加血減傷的戰術裝備“腎上腺素注射器”，以及和處決機制相性很高的模組，比如“縮短拉鋸前搖”“近距離擊殺回血”等。隨著遊戲推進，我明顯感覺到，一個可以脫離掩體蹲坑的“處決流”玩法構築，正在一步步完善，便越發想要湊齊它的最後一塊拼圖。
我本身並不是一個愛追求100%完成度的玩家，玩很多遊戲時，我甚至會刻意忽略那些看起來沒意思的支線，以及那些可有可無的收集物。在《戰爭機器：事變日》中，當然也存在這種沒有過多設計的支線，任務內容可能就是讓你清一波獸族。但這次，我拿出了相當認真的態度來舔圖，甚至發現自己漏舔一個硬殼箱，都要繞大半張地圖回去拿。無他，就是想要早日成為電鋸人完全體，砍翻遇到的每一個獸族。
在舔圖過程中，自然也會拿到很多和處決機制無關的配件，但這並非無用功。因為，模組所能構築出的流派，大多圍繞遊戲中的某項機制展開，你很容易就能透過模組的效果，看出它可能的構築方向。
“完美換彈”屬於“戰爭機器”系列的祖傳機制——武器換彈過程中，只要在特定時機按下換彈鍵，就能給武器新裝填的彈藥提供額外效果。《戰爭機器：事變日》中，你能夠透過模組湊出一套相當恐怖的全自動完美換彈狙擊流，而這套構築基本沒有理解門檻，大部分玩家即使不查攻略，也完全可以靠自己搭配出來。
由於《戰爭機器：事變日》中有四種戰術裝備、十幾把武器，這些武器裝備上又有多個孔位，每個孔位又有多個可選模組，這導致地圖上有大量的硬殼箱等待玩家收集。與此同時，那些用於豐富世界觀的收藏品也不是吃素的。
至於如何解決地圖上大量可探索內容帶來的心理壓力，《戰爭機器：事變日》的解決方法很簡單，就是“眼不見，心不煩”。最開始，地圖上只會標記出主線任務的位置，其他內容則逐步放出——只有當角色獲得了支線任務的資訊，或抵達了支線任務和收集物附近，它們才會在地圖上標記出來。在實際遊玩過程中，我基本可以只專注於所處區域的內容探索。
開放世界另一個常年被人詬病的問題是“空洞”——地圖裡雖然遍佈問號，但多數填充的是缺乏設計、沒有營養的量產內容。然而，《戰爭機器：事變日》完全不存在這個問題。甚至可以說，正是得益於開放區域的設計，遊戲才將整個卡洛斯打造成了一個極具沉浸感且自洽的小世界。具體做法，就是利用NPC對話、環境敘事、附帶背景故事的收藏品等諸多內容，在具體細節上進行大量填充。
比如，NPC們擁有獨立的對話指令碼，且擁有完整配音，即使已經和主角完成對話互動，甚至已經自主離開，他們依舊會自顧自地互相對話，直到話題自然終結。正常情況下，玩家在任務途中，不會刻意尾隨只打過照面的NPC，這也意味著NPC後續的長段對話內容，大部分都不會被聽到。即便如此，齒輪組也沒有在這些地方敷衍了事。
再比如，地圖中存在一類小事件，它像是一個短小的支線任務，但其實不是支線任務，探索後也無法獲得獎勵，甚至事件本身就不會在地圖上標明。當玩家到達附近時，主角團就會透過語音對玩家進行弱引導，指引玩家來到事件觸發點。這裡不想展示事件的具體內容，以免破壞大家初見時的驚喜感。
如果單從功利的角度講，這類事件大概是某類玩家最討厭的內容了——沒有獎勵，純屬浪費時間，不如簽到送一抽來得實在。
但正是這些藏在角落、大多數玩家可能都不在意，甚至發現不了的無用內容，才讓戰役模式中的卡洛斯，從一張供玩家射爆的背景板，變成了那座剛因久違的和平而無所適從，就立刻墜入更深的地獄，在絕望中苦苦掙扎的鮮活城市。
聊到這裡，我很想說卡洛斯就是我近期遊戲體驗裡，塑造得最生動、最有沉浸感的開放區域。但很遺憾的是，遊戲的本地化狠狠地扯了後腿。
或許有人會因為那股怪怪的“譯製腔”，覺得《戰爭機器：事變日》的本地化很對味。我個人對“譯製腔”也有天然的親切感，但《戰爭機器：事變日》的本地化缺陷，已經嚴重地影響到了我的遊戲體驗，“譯製腔”遠不能作為那個將問題草草掩蓋過去的藉口。
這裡先不說一些沒有完全本地化的文字，或是可能會影響機制理解、機翻感極強的直譯，這部分問題主要出現在PVE模式中，多玩會總歸能理解意思。回到戰役模式，流程中有許多可以調動起我的情緒，甚至讓我沉浸其中的橋段，都因為糟糕翻譯和配音而失色不少。
比如，角色在對話途中，會突然冒出一句讓人不太摸得著頭腦的臺詞。我猜測這句話的原文可能是一句俚語，因為被粗暴地直譯過來，才導致了無法和上下文銜接的情況。儘管這種情況相當罕見，但遇見一次，就足夠把人從遊戲直接拽回現實。
另一個問題是，盲配導致的“臺詞語氣不符”的情況比較嚴重——上一秒，主角團的某名角色還在以一種沉痛的語氣緩緩道來，下一秒，她就突然情緒激動地吼了一嗓子，區別大到讓人以為這是另一個NPC在說話，我還尋思這裡攏共就我們小隊四人，怎麼突然又憑空冒出來一人。
所以，在戰役流程中，我的體驗心流一直在很不穩定地上下起伏——每當我看到一段大場面演出，或在戰鬥裡殺瘋了，整個人正沉浸其中時，接下來偶然冒出的生硬臺詞，就會直接讓整段垮掉。
至於PVE玩法，也是“戰爭機器”系列不得不品的一部分。
“獸潮圍攻”可以看作是戰役模式的延伸，它大量複用了開放地圖、構築系統等資產，同時加入了新的局內規則和局外養成機制，最終構成了一個優秀PVE模式應有的對局體驗。本作PVE模式的特點在於，它最多能容納三支隊伍在開放區域同時執行各自的任務，地圖上也會重新整理公共支線，以及需要多隊協同完成的大型事件。與此同時，局內會獲得隨機的Buff和Debuff。無論是小隊之間在戰場上偶遇，又或是一起迎戰突然出現的巨型BOSS，都能讓人感受到濃烈的戰場氛圍。
戰役流程中能夠獲得的模組和戰術裝備則被拆給了四個職業，每個職業會隨著等級提升，逐步解鎖與該職業契合的成長項。
把戰役模式玩過一遍的東西拆開，組合起來加加減減再打上幾百遍，聽起來似乎沒有必要。其實，我也聽到很多人問過：“PVE模式一直在打重複的敵人和關卡，刷上一遍又一遍，樂趣究竟在哪？”
我覺得PVE的樂趣和“刷試卷”很類似，都是在追求正確率和效率。一局遊戲相當於一張試卷，裡面有各種題型的排列組合，同一種題型或許也有不同變體，但終歸是死物。刷試卷的體驗是更加穩定的，你難大家難，你易大家易，你所能拿到的分數，很大程度上和你的知識儲備以及應試技巧強相關。你刷多了，就會越做越熟稔，越得心應手，解題速度也越來越快，分數也越來越高，樂趣和正反饋就在效率的提升上。
而PVE遊戲中還有局外成長，可以讓你用更加先進的工具來解題。只能說，用過輪椅作業幫全自動解題的爽感，試過的應該都懂。
但“獸潮圍攻”目前有兩個問題，讓大家“刷試卷”的體驗不夠公平，偶爾也不太穩定。
關於PVE職業平衡方面的問題，你可能很難想象——在有大量局外成長內容的PVE模式裡，我首次使用等級為1的神射手，就可以在人均20級往上，僅次於最高難度的對局中，打出第二名的好戰績。而第一名的MVP，已經是30級滿級的完全體。
我覺得神射手這個職業的強勢，一定程度上是由掩體射擊的底層邏輯導致的。神射手的先天強勢，本質上是遠端狙擊武器的先天強勢。
在高難度下，所有敵人的傷害會變高，還有大量遠端高威脅單位，在職業等級較低，沒有多少局外成長的白板狀態下，角色只要從掩體裡探頭就會被快速打殘，稍有不慎，甚至會被敵方狙擊手一槍爆頭——這也意味著，玩家的輸出視窗很短。而狙擊槍就是這種情況下的完美武器，打一槍就能縮回去換彈，根本不會長時間暴露在掩體外。配合官方堪比外掛的輔瞄，甚至能夠瞬狙爆頭，快速解決大量敵人。要說狙擊槍前期唯一的缺點就是備彈不太夠用，得時常找武器補給臺和彈藥箱。
而神射手的初始武器就是狙擊槍，根本不用像其他職業那樣透過升級解鎖，等於一開始就坐上了輪椅。至於其他職業，破陣手因為有腎上腺素提供治療減傷，以及能較快解鎖和鏈鋸槍超模處決機制的配套模組，所以也能較快站起來。剩下兩個職業，則可能要先蠕動到十幾、二十級往上才能直立行走，等最後升到滿級，才能擁有比較良好的體驗。
另一個問題在於，局內全圖入侵事件重新整理出的某些Debuff過於隨機且強力，會讓玩家因為非自身原因而輸掉對局。
就和之前提到的那樣，“獸潮圍攻”也有其他PVE遊戲中常見的、用於提升重複可玩性的隨機詞條機制，玩家在局內會獲得隨機的Buff和Debuff。但獸潮圍攻中有一類特殊的入侵事件——它通常會在開放區域重新整理一個敵方BOSS，併為對局新增一個Debuff，只要BOSS仍然在場，Debuff就會一直持續下去。這類Debuff本身就有強弱之分，在特定情況下，它們有可能會變得相當噁心。
比如，如果這個Debuff的效果是無法完美換彈，那最多就是圍繞完美換彈進行構築的玩家遊戲體驗牢一點，也不至於不能玩。但如果你的隊伍只剩你一人，你正準備在武器補給臺復活他們時，就刷出了Debuff效果為“禁用武器補給臺”的入侵事件，那這基本等於接下來的很長一段時間，隊友都無法復活，只能在天上看你獨自一人挑戰BOSS。
再比如有場對局，我的小隊在僅剩最後一條命的情況下完成了任務，得幾分鐘內趕到撤離地點，成功撤離才能把對局獎勵完整帶出。這時候，突然就重新整理出了“禁止撤離”的入侵事件——想跑？對不起，先打一個巨龍獸BOSS吧。最後，我們因為無法及時撤離，被硬生生拖死在了戰場上。
重點在於，入侵事件是需要多支隊伍一起參與的大型限時任務，單憑一個小隊很難獨立完成。
因為入侵事件本身是可選任務，如果其他隊伍受到Debuff的影響不大，或距離過遠，又或已經在進行其他任務，甚至只是單純地不想打，他們就可能選擇不一同參與任務。深受其害的隊伍則沒辦法自行解決問題，最後因為這種不可控因素，或是說“運氣”而輸掉對局。這種情況，無疑會帶來強烈的無力感和挫敗感。
但除了這兩個問題外，“獸潮圍攻”的體驗在所有PVE遊戲中也算得上乘——畢竟，戰役模式的底子夠好，基於戰役模式做出的“獸潮圍攻”，體驗自然差不到哪去。
至於PVP方面，完全就屬於另外一個遊戲了。由於我PVP技術比較菜，這裡就不貽笑大方了。只能說，PVP的遊玩體驗，和“斯普拉遁”系列有些神似，更加強調角色在地形中的走位立回。
但對《戰爭機器：事變日》來說，即使只玩戰役和PVE，甚至只單單玩一個戰役，就足夠值回票價了。就像開頭說的，我覺得《戰爭機器：事變日》的戰役模式，是近年來最優秀的射擊遊戲戰役之一。
當然，除了它本身就足夠優秀外，另一個原因是，現在能讓人滿意的射擊遊戲高規格戰役，已經越來越少了。
這裡也再重複一下開頭的觀點——射擊遊戲戰役模式的樂趣，相當一部分和演出的奇觀性掛鉤，大家就是來獲得感官刺激的。但畫面技術的進步出現邊際效應，玩家的奇觀閾值也越來越高時，射擊玩法的單薄就會逐漸凸顯出來。
可以說，如今射擊遊戲的戰役演出越來越難做——大樓、大橋、水壩都塌過，軌道武器用過，過去的、現在的、未來的題材都用過，所有能被炸的東西都炸過了一遍。對那些久負盛名的遊戲系列而言，每一部新作的戰役演出，都必定會被玩家拿來和最經典的那幾作仔細比較和審視，然後必定有人會得出一個“感覺不如”的結論。
至於射擊遊戲的戰役玩法，更是基本沒有進化的空間。尤其對偏向寫實題材的射擊戰役來說，人只能透過雙腿或載具移動，要麼開槍射擊，要麼開載具射擊；人被爆頭就會死，載具被RPG轟就得炸，敵人不能被設計成子彈海綿，血量不夠就只能堆數量。如果只看玩法，從開頭到結尾，玩家乾的事情基本沒有區別。
從這個角度來講，我可以理解《使命召喚®：黑色行動7》為什麼會端出來一個“吸嗨了”的戰役劇情，讓大家在一個相對“擬真”的射擊遊戲裡打各種異形怪物——已經整不出活了，乾脆玩個大的，先別管它最後爛不爛，至少給大家整出來的活夠狠夠新。本質上，這是想帶來一些新奇體驗，只可惜好心辦了壞事。
所以，和《戰爭機器：事變日》擁有類似世界觀的射擊遊戲，在戰役模式的設計上就有著天然的優勢，無論在奇觀設計上，還是關卡設計中，都有著更大的發揮空間。另一方面，加入模組構築系統後的掩體射擊也可謂恰到好處，它既保留了“戰爭機器”系列最經典的體驗，又透過RPG要素提高了掩體射擊玩法的樂趣。
但即便如此，你也很難說《戰爭機器：事變日》在玩法上有多麼充實——儘管十幾個小時的流程中始終有各種演出輪番轟炸，但打到戰役終章時，我也不免對一直用鏈鋸槍處決敵人、用狙擊槍爆頭這件事開始感到疲勞，忍不住感嘆“這還有完沒完”。
但就像一個長期被迫節食的吃貨，突然有一天吃上了頂級自助餐，儘管已經吃撐了，也依舊會往嘴裡狂塞東西。
儘管撐得難受，至少每次把獸人鋸成兩半時，我都能感覺到自己的血液，正跟著轟鳴顫動的鏈鋸槍一起嗡嗡作響。
