文章引用來源：4gamer
時間：2026.10.9.早上9：00
標題：《影之刃零》將高速動作置於RPG底座上的“金字塔結構”
S-GAME邀請世界各國媒體前往中國北京，舉辦了定於10月29日發售的《Phantom Blade Zero》（PC / PS5）試玩會。在結束6小時試玩後，公司創始人兼遊戲總監Soulframe梁其偉，以及聲音製作人薄彩生接受了日本媒體的聯合採訪。
Soulframe梁其偉（左）與聲音製作人薄彩生（右）
本作是一款將中國武俠與蒸汽朋克機械、身體改造相融合，S-GAME稱之為“功夫朋克”風格的動作RPG。主角魂曾是組織中最令人畏懼的劍客，卻蒙受冤屈，被義兄弟刺穿胸膛，靠人工心臟維繫生命，但所剩時間只有66天。試玩中，記者完整遊玩了第一章，之後還挑戰了從遊戲後半段擷取的兩場Boss戰。
此前的預告片反覆展示的是高速刀劍交鋒。但實際遊玩後，展開地圖、進入岔路、撿取支線任務推進的時間也很長。
1——今天試玩中，有各種型別的Boss，每個Boss的玩法都相當獨特，讓我很驚訝。聽說Boss大約有30種，你們是如何營造統一感的？
Soulframe梁其偉（以下稱S）： 其實不止30個。主武器有30把，副武器有20多把，所有這些都透過擊敗Boss獲得。有多少把武器就有多少個Boss，所以至少50個，實際可能更多。
統一感來自“功夫朋克”這一風格。正如今天大家玩到的，有體型大的敵人，也有體型小的；有持盾的敵人，也有騎馬的敵人。但所有設計都以中國傳統武俠為出發點，再融入我們獨有的新元素。這條主線是貫穿始終的。
在此基礎上，我們透過攻略方式和體格來製造差異。越到各位尚未玩到的後半段，變化會越來越多。
2——兩年前在Summer Game Fest試玩時，被擊敗的敵人會復活，野外雜兵很強，Boss更是嚴苛，整體是偏硬核的遊戲體驗。這次感覺方向完全不同，為什麼要改變？
S： 我們此前展示的，無論Demo還是預告片，幾乎全是戰鬥。因為我們希望大家體驗精彩的戰鬥。但這也讓遊戲看起來像是一路砍殺的砍殺遊戲，或是老式動作遊戲。
但本作是一個金字塔式的結構。底座是RPG，有強有力的敘事、紮實的地圖探索和充實的支線故事。中間層是複雜的地圖與關卡設計，頂端才是高速戰鬥。
也就是說，這是一款融合了型別的遊戲，與現有任何作品都不相似。我們認為它吸收了若干名作的精髓，並有機組合成全新形態。戰鬥在預告片中容易展示、看起來刺激，所以被放在前面，但那只是冰山一角。水面下的部分，今天玩過應該會感到驚訝。
3——曾經打倒的敵人不會復活呢。以前我記得會復活，請告訴我們這樣設計的目的。
S： 理由有兩個。一是希望遊戲內一切都成為有價值的東西。不想讓玩家重複體驗同樣內容。另一個是希望玩家專注於推進故事和這個世界本身。
戰鬥最有驚喜的，是與新對手初次照面時。讓敵人復活的設計被很多遊戲採用，是為了反覆收集素材，或刷某種東西。但我們對本作的體量和質量相當有自信。所以希望玩家總能體驗新東西。
4——也就是說，想強化武器，就只能去還沒去過的地方，對吧。
S： 是的。這正是我們希望玩家做的。想要更強數值時，不要反覆重走已探索的地方，而希望更徹底探索地圖每個角落。這是設計上的選擇。反過來說，也意味著地圖上的資源是有限的。
5——本作備受關注，發售後，應該會有很多不太擅長動作遊戲的一般玩家遊玩。遊戲準備了“入陣者”這個簡單模式，請詳細告訴我們哪些地方、以何種程度變簡單了。
S： 有趣的問題。簡單“入陣者”和困難“逆天者”的區別，主要不在數值。數值也多少有變，但沒有想象中那麼大。變化大的是AI的攻擊性，以及AI對玩家行動的反應程度。
入陣者的敵人會像武俠電影那樣擺出招式、擺架勢。雖然會繞著玩家轉，但攻擊慾望不那麼強，架勢也容易崩。
這裡反覆調整了。為了讓一般玩家輕鬆通關，同時又不無聊。若一刀就能打倒敵人，雖然變簡單了但很無聊。與敵人進行復雜互動，形成對打，放出帥氣招式。正如在State of Play所說，要讓每個人都感覺自己像功夫大師。這是設計思路，在保持趣味的同時，組合各種手段來降低難度。
例如處決動作有很多種，都很華麗，被多個敵人包圍時，也會有一起帥氣打倒的動作。連招也更容易接，連招後可能接兩三個處決。技巧性降低了，但保留了演出要素。用簡單按鈕操作，就能有看一部武俠電影的感覺。這就是入陣者的特徵。
6——在最難的“66日”模式中，聽說敵人會學習翫家的動作和遊玩風格。是如何實現的？
S： 首先請允許我訂正一點。逆天者和66日的難度相同。66日加了一個限制，只能死66次。AI兩者都是最高階，沒有區別。
這個AI是以“如果對手是人類、在進行對人戰，會怎麼行動”為前提製作的。會用假動作誘出我們的招式，或中途停止連招，等待玩家出招，再根據動作打出下一步。設計思路是讓玩家感覺像在與活人戰鬥。
PvE動作遊戲最容易出現的問題，是高難度只是單純提高數值。那樣對高手來說缺少什麼。不像對戰遊戲或格鬥遊戲那樣，每次勝負都完全不同。
所以我們想稍微引入一點“像人在操作”的感覺。雖不能說已經做到。做過頭，又會擺向另一個極端。理論上電腦能讀取我們的全部輸入，甚至能做出絕對無法戰勝的AI。
但那是另一種極端。現在抑制在接近理想的狀態，讓玩家感覺到有些不同。其下執行著相當複雜的判斷機制，但實際上並沒有讀取輸入。
7——有可能在一天內，也就是一次都不死地通關66日模式嗎？開發團隊中有人做到嗎？
S： 目前，團隊中還沒有人一次不死通關。因為剛才說的AI變化。即使對方是熟悉Boss的人，越難的Boss越會改變應對方式。靠習慣和死記硬背，無法無傷打倒所有Boss。敵人的AI是用行為樹搭建的。
8——即便如此，如果是非常厲害的玩家，有可能嗎？
S： 有可能。我想遲早一定會有玩家做到。
9——試玩中與Boss戰鬥非常有趣。雖然死了很多次，但看別人玩也很帥。公開影片裡也有，動作是用動作捕捉製作的對吧。Boss動作的點子從哪來？是先有想做的動作再決定Boss外形，還是先決定Boss設計，再考慮能發揮它的動作？
S： 非常好的問題。剛才大家看到的IGN對甄子丹的採訪中我也說過，本作動作量非常大，所以不能用傳統方式製作。
傳統方式的話，這個Boss有這個招式、這個招式、這個招式，各自是這樣動作……全部設計好後再到現場拍攝。我們沒有那樣做。但也不是全交給武術團隊設計。
我們的做法有點不同。我會粗略地、甚至含糊地指定。比如，這個Boss喝酒。喝酒後應該有力氣積蓄的招式，喝完劍會飛來飛去。劍飛來飛去，就會有迴避或遠端攻擊，也許還有投技。我給出的大概就是這種含糊要求。
在這個框架內，現場的動捕武術演員和武術指導會做出各種“打起來會這樣”的動作。做好後，我們看資料，挑出適合遊戲手感的，再讓他們進一步細化。所以這個工程不是從A到B一條直線。而是在A1、B1、A2、B2、A3、B3之間來回，從含糊逐漸明確。
10——那個喝酒的Boss戴著帶花的帽子。那個外觀是怎麼決定的？
S： 角色造型結合了中國傳統儺面的意匠。那個Boss因酒失去清醒，所以把文化出處、故事設定、性格以及戰鬥方式全部組合起來決定了造型。剛才說的A1、B1，外觀相當於C1。就是A1、B1、C1、A2、B2……這樣推進。
請允許我補充一點。甄子丹先生曾告訴我，香港和好萊塢動作電影拍法有何不同。
在好萊塢，必須把分鏡全部決定好。畫故事板，有時甚至製作預演影片提前編排動作，拍攝現場再現。遵守嚴格工業流程，是好萊塢做法。
香港功夫片不同。開拍前只有簡單指示：這個場景這兩人打，大概5分鐘，最後這邊贏。之後懂武術的兩人在現場自由發揮開始對打。拍很多條不同走位後，逐漸知道哪個好看、哪個鏡頭好，最終決定用這個流程。
我們深受香港風格影響。這樣拍出來的東西快、自然、靈活。之後《駭客帝國》等讓好萊塢也引入香港武術指導，現在多半是一半預先設計，一半現場細化。我們在遊戲製作中也學習這種精神，一點點向前推進。
11——喝酒的Boss在喝酒期間防禦變硬，但可以用斧頭崩掉。這種弱點令人印象深刻。透過試錯能發現的弱點和機關，是給所有Boss都準備了嗎？還是隻有特殊Boss？
S： 很多敵人都有能比較快打倒的弱點。不過程度有差，有的很明顯，有的不容易發現。
最典型的是State of Play中展示的持盾敵人那種強機制。那個敵人不用相性好的武器打就完全打不動。用刀攻擊那個盾非常難。但如果選拳套這種對盾強的硬武器，就能輕鬆贏。我們稱之為“強機制”。
不過大多數敵人沒有這麼強的機制。用某把武器會稍微輕鬆，但用別的武器也能贏。我們稱之為“弱機制”，只是說有一定傾向。
另外還有與故事相關的機關。對故事理解到一定程度，就會知道這個人物和那個人物似乎有某種因緣。於是試著拿出有淵源的武器，Boss果然會說一句話。這是藏起來的驚喜，希望大家去發現。
12——也就是說，如果覺得敵人強，希望玩家不只是強化，而是各種嘗試、思考什麼有效。
S： 是的。本作說到底還是RPG結構。有配裝思路，有好多飾品，飾品與武器組合成一個配裝。有這樣的迴圈。
打不過Boss時，最該做的不是練技術提高反應速度。老實說，我自己也隨著年齡增長，已經跟不上練技術了。但說到底這是RPG。用對那個Boss相性好的武器，或與飾品組合配裝。本作還有可以輕鬆退回武器等級、把資源重新分配到別的武器的機制。這種試錯才是最希望玩家做的。有時只是換把武器，難度就會驟然下降。
13——今天試玩中，感覺與主線無關的Boss相當強。支線Boss的強度是如何考慮的？
S： 本作有幾個重要的隱藏Boss。這些Boss並不是純粹力量上比主線Boss更強。只是各有特徵，在掌握特徵前可能會覺得難。掌握後就會輕鬆很多。
主線Boss所有人都必須打，所以難度按平均值考慮。另一方面，支線挑戰性Boss的難度起伏更大。
支線Boss在整體中佔相當大比例。這也是RPG感之一。本作支線故事非常重要，與故事和世界觀相關，甚至影響主線結局。所以希望大家多多探索，發掘支線Boss的魅力。
14——玩之前我以為是中式音樂。實際當然也有中式曲子，但有時會播放相當現代、甚至像金屬搖滾的曲子。為什麼採用這種風格？
薄彩生： 嚴格說，本作是功夫朋克，但也是武俠遊戲。三四十年前的武俠電影，配樂會用當時最前沿的音樂。在技術限制下，作曲家們儘量把中國傳統與當時的電子音樂前衛地融合。我學習這種姿態，繼承了那個傳統。
而且，無論本作的功夫朋克，還是武俠電影、武俠文化整體，功夫一直在進化。音樂也必須跟上這個步伐。
還有，如果你知道這個系列，前身是叫《Rainblood》（雨血）的獨立遊戲。我和製作人S一起開始做那個遊戲時，就決定音樂一定要做成新的。所以本作可以說是我這18年探索新中式音樂的集大成。
這次，我們與中國頂級琵琶、二胡等傳統樂器演奏者一起，探索如何讓聽感最不一樣。現在的影視音樂和遊戲音樂開始形成固定解法、標準答案。我想突破它。如果大家都這樣寫，我偏要反過來，不這樣寫。然後看看會產生什麼效果。我個人的講究，與武俠文化長期傳承的聲音傳統，共同造就了本作音樂。
15——打倒Boss獲得的武器，揮動時特效非常美，看起來帥氣的很多。功夫朋克這個語境與這種幻想特效是如何結合的？
S： 有很多結合。功夫朋克是在功夫中加入幻想元素。這些元素在本作世界觀中由機關、武學、奇術三者構成。機關是機械裝置，武學當然是武術，奇術則更偏玄學、難以捉摸的神秘事物。
比如舞獅Boss，把傳統舞獅武術與機械結合，會噴火，還拿著電鋸。有各種超越現實世界或以往武俠電影的不可思議效果，但都統一在本作世界觀這個框架中。
16——武俠之中，從只用刀槍戰鬥的硬派，到飛來飛去的幻想，範圍很廣，本作是在兩者之間嗎？
S： 是的。最硬派的是用刀劍寫實戰鬥。另一方面，還有仙俠這種飛來飛去、成為仙人或神的奔放型別。我們在兩者之間找到了自己的位置。並不是正中間，而是屬於我們自己的位置。本作世界裡沒有神也沒有鬼，但我們有獨特的幻想元素。
17——靠近快速旅行的鈴，會出現線呢。看到線很安心，地點也非常好找。在易玩性方面，請告訴我們講究和注意的點。
S： 中國有特殊國情。原本是手遊大國，以《黑神話：悟空》為契機，玩主機和PC遊戲的人一下子增加。所以，對老牌硬核玩家來說熟悉的東西，對許多中國玩家來說卻是陌生概念。
最初出發點，是讓這個新市場的人也能舒適遊玩。但著手易玩性後，發現全世界玩家追求的是同樣的東西。把我們喜歡的老硬核遊戲，用好的引導和好的設計變得易懂，傳達給沒接觸過這類遊戲的當今玩家。這是我想做的事情之一。
因此，引導上也加入藝術巧思。不是用UI引導，而是儘量用畫面表現。比如絲線。絲線是本作非常重要的引導，同時也是這個IP的視覺象徵。它表現人被命運束縛、被絲線纏繞，玩到後半也許能看到更多含義。兼顧指路作用與藝術表達，希望不僅中國，全世界新的輕度玩家也能體驗華麗戰鬥和動作。
18——今天試玩也能看出探索花了很大力氣。有小村落，正式版會有更大的城鎮或村莊嗎？如果有，在那裡能玩什麼？
S： 會劇透後半故事，所以不該多說，但稍微說一點。有NPC聚集的小規模場所，但沒有像開放世界遊戲那樣有很多人的大都市。本作是探索充滿危險世界的遊戲，但比魂類遊戲有更多活人所在的地方。如果說魂類在這邊，有大型都市的開放世界在那邊，我們位於兩者之間某處。
——謝謝。
總結
一、試玩內容：6 小時，完整第一章 + 兩個後半段 Boss 戰
二、結構是：
底層：RPG
強敘事、地圖探索、充實支線。中層：複雜地圖與關卡設計
頂層：高速功夫戰鬥
三、戰鬥探索、敘事和支線。
Boss 與武器：數量非常多
Boss 至少 50 個，實際可能更多
主武器 30 把，副武器 20 多把
所有武器都透過擊敗 Boss 獲得
統一感來自“功夫朋克”和“中國傳統武俠出發點”
Boss 有大有小、有盾有馬，後半段變化更多
四、敵人與資源
已擊敗敵人不會復活
原因：
不想讓玩家重複體驗同樣內容
希望玩家專注故事和世界
希望玩家探索新區域，而不是反覆刷舊圖
地圖資源有限，想強化就要去沒去過的地方
五、難度模式：入陣者 / 破局者/逆天者 / 66 日
入陣者：簡單模式
破局者：推薦難度
逆天者：困難模式
66 日：與逆天者難度相同，但限制只能死 66 次
關鍵區別不在數值，而在 AI 攻擊性和反應：
入陣者敵人像武俠電影：擺招式、繞圈、攻擊欲低、架勢易崩
保留處決、連招、華麗演出，簡單操作也有武俠電影感
高難 AI 像“人”：會假動作、停連招、等玩家出招再應對
但 AI 不讀取玩家輸入，靠行為樹
開發團隊目前 沒人能一命通關 66 日模式，但梁其偉認為遲早有玩家能做到
六、Boss 設計幕後：受香港功夫片影響
動捕武術演員和武指在現場自由發揮，再篩選細化
流程不是 A→B，而是 A1、B1、A2、B2 反覆來回
香港功夫片拍攝模式：現場自由對打，再挑好鏡頭
甄子丹曾向梁其偉解釋香港與好萊塢動作拍攝差異
七、RPG 與配裝：打不過可以換武器
有配裝、飾品、武器組合
打不過 Boss 時，最該做的不是練反應，而是換相性武器/配裝
武器等級可以退回並重新分配
有時換把武器，難度會驟降
Boss 弱點分：
強機制：如盾兵，必須用特定武器，拳套克盾
弱機制：某些武器稍有利，但別的也能打
故事相關機關：帶相關武器可能觸發 Boss 特殊臺詞
八、支線與結局
支線 Boss 佔比很大
有重要隱藏 Boss
支線故事影響世界觀，甚至 影響主線結局
支線挑戰 Boss 難度起伏更大
九、音樂：傳統樂器 + 電子/金屬
薄彩生解釋：
本作是功夫朋克，也是武俠遊戲
本作找國內頂級琵琶、二胡等演奏者
刻意反“標準答案”，融合現代、電子、金屬搖滾
前身是獨立遊戲《雨血》
本作是他 18 年探索新中式音樂的集大成
十、世界與地圖
有小村落、NPC 聚集的小規模場所
比魂類遊戲有更多“活人所在的地方”
定位在“魂類”和“開放世界”之間
功夫朋克三要素：機關、武學、奇術
位於硬派寫實武俠與仙俠之間
十一、設計：紅線引導
中國是手遊大國，《黑神話：悟空》後主機/PC 玩家大增
希望新玩家也能舒適遊玩
儘量用視覺引導，而不是 UI
紅線是重要引導，也是 IP 視覺象徵
紅線象徵人被命運束縛，後半段可能有更多含義
